对现代制作人来说，压缩是非常重要的工具，它能够强化乐器和人声的力道、响度以及稳定性。通常，它也会赋予声音理想的“模拟”风味。在压缩器的类型中，有完全数字化的，也有对特定的硬件压缩器进行复刻建模的。Three-Body Technology发布的Cenozoix可谓是压缩中的“万金油”，它很好地将现代压缩器的丰富功能与多种经典硬件压缩器的声音做了融合。
拥有设备是一回事，知道如何使用它们又是另一回事。在这篇文章中，我们将分享7个基础技巧，以帮助你更好地利用这个重要的工具。
1.为你的工作选择正确的压缩器
插件压缩器通常会从四种经典模拟设计中挑出一种来模仿。最常见的是电压控制放大器类型的（VCA）压缩器，它以快速的响应和干净的声音为人称道。它能高效地强化鼓组和打击乐器，提供无染色的控制，增强高瞬态的素材。光学压缩器更适合人声、合成器、弦乐和类似的音乐元素，它提供了具有音乐性和不留痕迹的处理风格。场效应晶体管（FET）压缩器以其快速的启动和独特的声音染色著称，是处理鼓组、吉他和人声的理想选择。最后，Variable Mu压缩器以电子管为基础，它的响应更慢，更平滑，特别适合人声、总线和母带处理。
Cenozoix压缩器为你提供了12种经典的压缩算法，可以重现著名录音室中的压缩器声音。它提供了六种VCA算法、两种FET算法、一种光学算法、一种二极管桥算法、一种Virtual-Mu算法和一种复古电子管算法。你可以循环使用不同的算法，就像是在信号路径中插入了不同的硬件压缩器一样。
2.应用平行压缩，利用各自的优势
平行压缩，通常指的是“纽约式”压缩，主要用于强化鼓组。它需要将未经处理的原始信号与经过压缩的信号混合在一起，从而实现两种特征的融合。这种技术可以增强安静的部分，但不会影响那些重要的瞬态。要应用平行压缩，你可以使用Cenozoix压缩器上的干湿混合控制，或者，在辅助总线上设置压缩插件，再将音轨发送过去。将压缩比例提高到20:1以上，调低阈值能够有效地压缩信号中的主要元素。然后，使用混音旋钮或发送控制重新引入干信号，以便在瞬态的锐利度和整体的稳定性之间取得平衡。
3.扩展侧链压缩的范围
侧链压缩是舞曲音乐中人们耳熟能详的术语，通常指的是由底鼓作为侧链输入去触发对贝斯轨道或整个混音进行压缩的“泵吸”效果。然而，侧链压缩还有很多其他的应用方式。它可以用来去除人声的齿音，减少原声吉他音轨的混响尾迹，或是在镲片声占比很大的鼓组吊顶轨中为军鼓腾出空间。基本上，这项技术就是通过一个声音去控制另一个声音得音量或动态，你可以用它进行声音的修正或创造。
4. 使用侧链均衡器去控制压缩
压缩器的侧链均衡器允许你调整压缩器探测电路的频率。无论触发信号是拷贝自处理过的信号还是外部音源，这个功能都能帮助你对自己的声音进行微调。在侧链电路中使用高通滤波器，能够减少混音总线压缩中底鼓和重型贝斯的影响，避免发生不想要的“泵吸”效果。另一个重要的应用涉及到“齿音消除”。在没有专用齿音消除器的情况下，你可以在人声压缩器的侧链电路中增强“嘶嘶声”的频率。这样，压缩器就会对这些频率产生更激烈的反应。当它探测到响亮的“嘶嘶声”时，就会对音量做出大幅的衰减。
5. 压缩先还是均衡先？
在使用压缩和均衡时，你很难决定哪一个应该放在前面。事实上，这并没有明确的答案；这取决于声源的特点以及你的目的。举例来说，如果你要处理动态不稳的鼓组循环，那么，先做压缩让它变得稳定，再做均衡也不迟。相反，如果人声或吉他中有某些频率对压缩器影响很大，那么，先用均衡器去处理这些频率可能会更有效。此外，你也可以考虑在均衡器后面再加入一个压缩，以控制那些由均衡器引入的峰值，或者在压缩后，也可以使用均衡器去控制那些被压缩强化出的刺耳频率。
6.使用有特点的压缩给声音染色
在模拟真实世界设备的电路时，很多压缩器插件会给信号引入谐波失真和其他声学特性，这些好听的声音染色能让你做出截然不同的混音。在为特定压缩任务选择“适当”插件时，请记住这一点。比如，Mixland的Vac Attack压缩器是一台真空管光学限制器，它能给声音带来丰富的谐波。相比之下，Kiive Audio的XTComp则会增加声音的饱和度，但根据你选择的比例不同，它可以像1176那样狂野，也可以像LA-2A那样温暖。
7.不要为了压缩而压缩
在某些情形下，压缩是很有用的工具，但你并不需要压缩混音中的每个声音。很多新手制作人常常会错误地认为压缩一定能改善声音，就算压缩量用得很少。你应该避免在轨道上任意地使用压缩，除非你有明确的目的。人们最初创造压缩器的目的就是取代手动的音量调整，它是作为一种自动化的替代方案存在的。虽然这些年大家挖掘出了很多的创造性用法，但它的主要目的还是控制音量。如果你要处理的声音已经拥有稳定的动态，或者它的动态正好适合它的特性，那最好就不要使用压缩了。
作者：Ronan Macdonald
编译：Logic Loc
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