混响是音乐中最常用的效果之一，能让我们创造出空间。

除此之外，这个效果还有很多值得探讨的方面。比如，为什么真实世界存在混响，我们在DAW中看到不同类型的数字混响插件之间有什么区别。在这篇文章里，我们将把注意力放到混响上，探索它的定义，学习常见的类型、参数以及最佳案例。

准备好了吗？让我们一起进入混响的世界吧！

什么是混响？

在读这篇文章的制作人们可能会认为，混响是我们在DAW中制作音乐时用到的一种音频效果。然而，事实上，我们在每一天的生活中都会接触到混响。

我们周围的环境，无论是房间里的墙壁或桌面上的小物体，都会不同程度地反射声音。虽然我们从不主动接收它，但我们无时无刻都在受这些反射声的轰炸。

在某些特定的环境下，当反射量足够时，我们是能明显听到混响的。比如，我们可以想象自己身处于一个空旷的大厅里。如果我们站在这个空间里，拍掌，我们会听到直射声（声音直接传递到我们的耳朵里）和反射声（从墙面和其他物体反射回到我们的耳朵里）的混合体。混响就是这些衰减的反射声叠加的结果。

当我们探索身边的世界时，我们可以靠这种反射混合体识别出我们所在的自然空间。因此，我们通常会在音乐中用混响去模拟空间。当然，它的应用远不止于此。

混响声音是什么样的

让我们结合音乐来听听混响的声音。下面是一段没有混响的人声片段：

下面是我们加入数字混响后的声音：

注意听加入了混响的人声，这是在大空间里录制的。虽然在这个例子中，混响的效果过于明显，但在实际中，我们可以有很多轻度的应用方式。

混响声音是什么样的

现在，我们在制作音乐时应用的混响大多都是数字型的。除非你自己拥有大型录音室和可以创造房间混响的空间，否则，基本上你都需要靠数字插件来获得混响效果。

不过，这并不是一件坏事 – 无论是模拟真实世界的空间或者超现实的空间效果，现在混响插件的声音都相当令人信服（而且所花费用极少）。当浏览插件时，你会发现几种常见的类型。下面我们将列举了一些混响，并简单论述它们的独特之处。

  1. 大厅/房间混响
    • 这些混响模拟了房间或大厅的空间。
    • 大厅通常有较长的混响时间（大约1.8s或更多），而房间的空间较小，混响时间较短。
    • 有很多著名的演奏会大厅，比如柏林音乐厅和波士顿音乐厅。许多数字混响设备都会尝试重制这些空间。
  2. 板式混响 
    • 板式混响是人工制作的设备。当声音刺激物体表面时，会使金属片发生震动。
    • 板式混响在60年代特别流行，无论模拟和数字模型，现在都有广泛的使用。它们特别适合用在人声和鼓组上。
    • 比较有名的数字混响之一是Universal Audio EMT 140，这是EMT 140板式混响硬件的重制版。
  3. 卷积混响
    • 卷积混响使用的是录制好的采样 – 也叫做脉冲响应 – 是对已有的声学环境进行的录音。基本上，脉冲响应是对特定空间进行录制并对其反射行为进行处理得到的。
    • 每个人都可以制作真实空间的脉冲响应，并载入到卷积混响中（虽然，要做好它并不容易）。Audio Ease的Altiverb里有很多宏伟声学空间的卷积混响，非常值得你去尝试。

如何使用数字混响插件

虽然市面上的混响类型很多，但它们也有一些通用的核心参数。理解它们对你声音的影响，能够帮助你更好地塑造声音。下面，我们将用视觉化的方式呈现某些参数之间的关系。

混响参数：

  1. 衰减：也称为混响时间，RT60或混响尾迹，这个参数会告诉你混响衰减到某一电平（准确地讲，60 dB）需要的时间。衰减时间越长，你在混音中听到的混响声音就越长。
  2. 早期反射：早期反射是声音撞击物体时的第一波反射。更明显的早期反射会让听众感觉自己身处在一个小房间里，而较低的早期反射电平会让听众感觉身处在更远的声学空间里。
  3. 预延时：预延时是指声音离开声源并产生第一次反射所需的时间。轻微的预延时可以让你把干信号和湿信号分开，以免混响掩盖了原始信号。
  4. 高/低频衰减：大多数混响都能够使用滤波器来衰减高低频。如果你发现你的混响听起来太明亮或太有金属感，那么可以试着用4-8kHz左右的低通滤波器进行过滤。同样地，你可以用高通滤波器清理混响，减少浑浊感。
  5. 混音：混响插件上的混音设置可以调节干信号（原始）和湿（混响）信号的平衡。如果你把混响作为插入式效果使用，那么，混音设置调节的是干/湿比例。如果你把它当做辅助发送效果使用，那么，你要把混音设置为100%，这样就只会听到混响信号了。

数字混响应用实例

下面我们会讲一些在DAW中应用数字混响的案例。

使用辅助轨道，节省计算机资源

为了节省CPU资源，最明智的做法就是让多个乐器共享一个数字混响插件。只要创建一条辅助轨道，把混响作为插入效果放进去，将混音设置为100%。这样可以给很多乐器发送同样的混响，而不用在每个单独的轨道上放入一个同样的混响。

不要滥用

不考虑其他因素，混响是会让一切声音变得好听。然而，过度使用混响或太长的混响时间，会让混音变得浑浊。举例来说，给打击乐的声音加入长混响，会让它们失去动态。

带有目的性去善用混响。如果你发现某个声音消失在混音中或失去清晰度了，那么，尝试改变混响的设置，或者不要加任何的混响。

结论

希望这篇文章能让你对混响有更好的理解，知道如何在音乐中应用数字混响。如果使用得当，混响会让你的声音更好地粘合在一起，展现最佳品质，将听众带到全新的空间里。

如果对混响的工作方式有任何疑问，欢迎在下面评论给我们！

作者：Harrison Shimazu

编译：Logic Loc

来源：Splice