2021年4月17日 星期六 21:17

Logic Pro X:创造性的侧链技巧

来源Ask.Audio
深入研讨 软件应用 Logic Pro X:创造性的侧链技巧

给歌曲中的静态音轨增加一些动态,会让它们变得更加有趣。这里,我将告诉你3种Logic中侧链的创造性用法。

什么是侧链?

首先,让我们聊聊侧链是什么以及它的工作方式。简单来说,它会让你选择的音频流直接进入插件,触发不同的事件,比如滤波器的切除和振幅/音量的改变。信号利用自己的振幅去“塑造”参数,所以,这种方法特别适合让静态的循环变得人性化,增强律动。我们通常会用在压缩器中(用底鼓作为声源),制造经典的抽吸效果。当底鼓敲击时,所有声音的音量都会降低。然而,在下面的贴士中,我会向你们展示三种比较罕见的创造性侧链用法。

用鼓组或任意的音频过滤声音

Logic的AutoFilter效果很适合搭配侧链声源使用。在这个快捷贴士中,我们会使用歌曲的鼓组或任何其他声源,给选中的音轨增加同步的动态。这个方法在持续的和弦、铺垫音色和较长的明亮贝斯部分上效果显著。

如果你要使用歌曲的鼓组,那么首先,要将每条单独的轨道输出到可用的总线上,将轨道的输出从“立体声输出”改为未使用的总线。这么做不会影响到你的鼓组。如果鼓组是来自“Drum Machine Designer”的,那么你就不需要重新分配输出,但要找到并记住主要DMD轨道分配到的总线编号。你可以在混音器中展开DMD轨道寻找。如果你的鼓组是音频或循环素材,那么,改变每条轨道的输出到可用的总线,记住总线的编号即可。如果你只使用了一个鼓组循环,或者使用了除鼓之外的其他声源,那么只需要在AutoFilter的侧链菜单中选择相应轨道(按照名称)即可。

现在,在你想要增强律动的轨道上加入Auto Filter效果。在它的侧链菜单(插件右上方)中,选择所有轨道进入的总线。目前,在侧链菜单中还不能看到总线轨道的名称。然而音频不同,如果你使用的是音频源,那么你可以在列表中看到轨道的名称。默认情况下,效果应该听起来不错,但还有很多可以改变的,比如,“Envelope”滑条会提升了效果的紧张程度。你可以提升“Cutoff”,获得较明亮的声音。实际上,是下面的“Envelope”在塑造声音,但“Envelope”是被你的侧链声源触发的。通过改变“Envelope”的ADSR,可以对音轨/音色的运动状态做细微或明显的改变。在LFO部分,你可以增加1/4音符的抽吸效果:使用反向的锯齿波,将比例设置为1/4。

这是一些合成器和弦的效果演示。首先是和弦,然后是节拍(侧链声源),然后是实际的效果:

[player id=11145]

通过ES1播放和门限音频

你可以将侧链信号发送到Logic的ES1减法合成器中。这可是相当有趣的尝试。虽然信号不会对音高做出响应,但你可以在ES1上有节奏地演奏MIDI音符,开始和停止侧链声源(像是可演奏的门限),再利用ES1的滤波器和包络去塑造声音。从你的歌曲中找一个需要处理的声音。命名轨道,以便在ES1的侧链菜单中轻松地找到。在通道本身,改变它的输出为“没有输出”。设置轨道为“没有输出”是重要的一步;你不希望最后听到原来的声音吧…只想听到ES1上弹奏的音符。

创建新的软件乐器轨道,加入ES1。在ES1的侧链菜单中,选择你命名的轨道。回到ES1,将底部的振荡器改为“EXT”,意为外部声源。将两个振荡器之间的滑条移到最下面,这样就只有底部的EXT振荡器会出声。开始回放…当然,不得不“播放”Logic,让侧链声源进入ES1。在ES1上演奏一些音符,跟任何合成器一样。你按住的音符触发了侧链声源轨道,没有按键时,会保持静音。

前面是合成器循环,然后是实际的效果:

[player id=11147]

使用音频开启和关闭ES2的滤波器切除

另一种加入调制和动态的创造性方式是通过Logic的ES2合成器实现的。你可以使用侧链声源开启和关闭ES2的滤波器和其他参数。就像使用非常复杂的LFO图形一样,但它是完全动态,根据侧链声源进行变化的。首先,选择你的声源材料,比如鼓组或其他节奏材料。为了在本文中保持简单,我只从Logic的循环库中选择了一个循环。

现在,打开ES2合成器,选择你想要调制的声音。设置侧链(右上角)为你将使用的声源。比如,我会选择从浏览库中挑选的循环名称。在ES2的路径区域,选择一个“目标”(我这里是Filter Cutoff 1)以及“声源”。从声源菜单中选择“SideCh”。在Logic中开始回放,这样,你选择的侧链声源会通过ES2实时播放,开始向上滑动绿色的滑杆。在滑动的同时,效果会增加。试验其他目标,比如LFO速度,调制其他有意思的效果。

这个采样开始时是没有调制的,然后加入了效果,直到最后:

[player id=11150]

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Logic Lochttp://www.logiclocmusic.com
乐极客创办人,独立音乐制作人,混音师。

使用88.2kHz录音的三个原因

#1 采样率转换的过程简单 一般音乐听众听到的数字音频都是每秒44,100个采样的(44.1kHz)。如果这不是你的制作采样率,那么就有必要进行采样率的转换。采样率转换有两种方式,但是无论哪一种转换方式,只要采样源和目标采样率之间的公倍数越小,结果就会越好。 “同步”的采样率转换: 它是通过使用采样源和目标采样率之间的最小公倍数来建立一个临时的高采样率,然后将高采样率的数据向下转换(过滤)为低的目标采样率。用高采样率作为媒介,可以避免转换不均或者有残余数据存在。 如果原始素材是96kHz,要想减少到44.1kHz的话,必须先提高采样率到14.112MHz。这个过程包含了三个数字过滤的阶段,每一次过滤都成为了频率响应和整理延迟失真的潜在隐患。 如果原始素材是88.2kHz,或者是任何44.1kHz的倍数,那么就只需要一个阶段的过滤就能转换到44.1kHz了。不管你使用的滤波器质量如何,越少的过滤意味着越少的失真。 “不同步”的采样率转换: 它在转换过程中,降低采样率的阶段使用了单独的转换器和时钟。采样源和目标采样率之间的数学关系越简单,音质受损的可能性就越小,在这里仍然是一样的道理。比如,2:1就比160:147要简单,转换的损失也小。越少的计算,意味着越少的误差容许量。 #2 数字音频转换器的性能上限是20kHz 在Nika Aldrich周密详实的文章《Digital Audio Explained: for the Audio Engineer》中,他提醒我们,“我们听不到20kHz以上的频率。我们也听不到对20kHz以上音频作用的效果。”那么,使用高于44.1kHz的 采样率录音可能会有什么好处呢? 尽管确定的采样定理已经有了,但在现实中,奈奎斯特频率[注1]不得不建立在反锯齿滤波器(A/D转换)和重建滤波器(D/A转换)的性能上。虽然理论上存在完美的滤波器,但是现实中情况是不同的。 在现实中,我们的反锯齿和重建滤波器是不完美的,所以会导致混叠现象,瞬变环现象和高频相位偏移的现象。当音频频段接近这个限制,也就是奈奎斯特频率时,这些问题就会开始恶化。 88.2kHz的奈奎斯特频率是44.1kHz。这将滤波形成最糟糕的异常部分放在了超过人耳可听频率频段以上的地方。有影响的频段只存在于20kHz以下。使用88.2kHz采样的数字音频会比44.1kHz产生更少的混叠和相位失真现象。 顺便说一下,越高效的滤波器售价也越昂贵。所以,如果你拥有的并不是很高级的转换器,那么使用更高的采样率就会获得更好的效果。 #3 176.4kHz,数据量太大,优势不足 如果我们使用88.2kHz已经有很好的效果了,那么为什么不加倍,使用176.4kHz呢? 我们在音频上使用了88.2kHz,这样的好处是避免听到那些因为转换器性能的不完美而产生的糟糕部分。当我们已经听不到是不是有差异存在时,要想把结果变得更好就相对困难了。 而且不用想就知道176.4kHz的文件体积会大一倍。如果你经常在设备之间移动文件,上传到云存储空间或者管理大量的自动备份系统,显然这样做并不是明知之选。 题外话 应该注意的是,根据以上这些逻辑,如果转交给消费者的版本是48kHz的话,那么音频制作可以扩展到96kHz上去。 同时也要注意,现在有很多关于在44.1kHz下录音的解决方案可以采用。而我们在这里考虑的是一个工程问题,所以 重点是这些完美设计的方案之外会发生的事情。 我和James Gleick一起完成了文章《The Information: A History,A Theory,A Flood》。我得知了数字音频系统的理论基础是在1928年到1949年间建立起来的。而现在,争论这些理论应用导致的不完美结果已经成了一件很有意思 的事。 [注1]奈奎斯特频率(Nyquist频率)是离散信号系统采样频率的一半,因哈里·奈奎斯特(Harry Nyquist)或奈奎斯特-香农采样定理得名。采样定理指出,只要离散系统的奈奎斯特频率高于采样信号的最高频率或带宽,就可以避免混叠现象。

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