2021年4月14日 星期三 03:58

为什么选择Ableton Live作为DJ工具?

深入研讨 软件应用 为什么选择Ableton Live作为DJ工具?

说到DJ软件,人们更容易想到Serato和Traktor,而忽略Ableton Live。对于Live用户罗列出来的需求,Ableton还有很多没有满足。尽管如此,我仍然相信,Live是优秀的数字DJ平台。看到那些消极地评论,你不禁会问,“为什么要用Ableton Live来DJ?”使用Live有很多令人兴奋的原因,但在我们深入研究之前,有必要先了解一下什么是Live。

Ableton Live并不是DJ软件

首先,关于Ableton Live,你要明白,它并不是针对DJ用户设计的。拿Live、Serato和Traktor的截图来对比,你就很容易看出区别。Serato和Traktor都使用了两个唱盘的布局,在轨道波形旁边有DJ特有的控制(EQ、循环、效果等),而Live的界面完全不同。Serato和Traktor都尝试用不同的方式对传统DJ台的工作方式做一些改变。相比而言,Live默认的“项目(Session)”界面要简洁很多。
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它们之间的区别是,Live是具备现场表演功能的DAW(数字音频工作站) 。其他著名的DAW——Logic、Fruity Loops或Pro Tools——可以被音乐人拿来创作歌曲,但无法实时进行操作。Ableton创新的项目界面允许表演者实时触发采样、Loop、贝斯、鼓组合以及其他声音,并改变参数或应用效果。就算是一台配置很差的电脑,只要你将整首歌当做采样片段使用,在每条轨道上加入EQ插件,就可以像虚拟DJ工作站一样使用了。

使用Live作为DJ平台的五个原因

1.不用再对拍

说到DJ,Live的最大优势就是它的Warp引擎和处理歌曲速度的方式。传统的DJ在混合两首歌曲时会通过对齐节拍的方式。当第二首歌加入进来时,它将成为第三首歌曲的参考速度,以此类推。Live通过Warp引擎排除了这个过程。与其让音轨来设置速度,不如让整个DJ set拥有一个总速度,这时,所有播放的音轨都会遵照这个速度进行。只要你告诉Live,歌曲中每个节拍的位置,那么每首歌都会完美地同步,让你省去对拍的麻烦。

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Live的Warp引擎不仅可以用来降低或加快音轨的回放速度。你也可以用它来修复原轨道中的问题。假如你想要将一首70年代的Funk音乐(录制的鼓手在时值把握上有点问题)和一首计算机制作的电子乐曲混合在一起,对于CDJ或黑胶来说,将是一场噩梦。因为Funk鼓手的节奏并不稳定,在混音中,你需要做更多的人工干预。有了Live的Warp标记,你可以在播放之前,将Funk音乐与时值进行匹配。这样,你就能够创造出一种不同风格间的完美混音了。

2.更好编辑录制好的Live Set

比如,你想要给俱乐部老板和演出商提供推广版本的混音。如果使用别的DJ软件或传统的控制台和混音配置,你得录制从混音器中出来的音频,如果出错就只能重来。然而,使用Live,你不需要录制从程序中输出的音频,只用在触发片段的同时进行录制,你演奏时的音量和效果,都将发送到“编配”视窗(与传统DAW的时间轴很相似)。

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假设,你在过渡时出了错,提早了一个小节引入音轨,那也不用担心:你可以切换到编配视窗中,将音轨手动放到正确的位置上。你也可以在之后加入效果,使用声像控制给过渡加入变化;使用Live内置的EQ来调整声音,让混音更加顺畅。你要知道,有了这样的方法,当推广者打电话给你时,你就能轻松地完成一个完美的Set!

3.编辑音轨来满足你的风格(或别人的)

我们都有这样的经历,一首优秀的音轨,不时会冒出一些不太好听的声音。也许,它是一段在主歌与副歌间的桥段,或者一段16小节无聊的吉他独奏。在Live中,你可以将问题音轨放到编配视窗中,剪掉不需要的小节,再将它们重组起来。甚至,如果你想要在学校中播放,你可以把其中的脏字去掉。

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当然,这些只是冰山一角。你可以使用Live的编配窗口来制作自己的Mashup,或者,你可以将音轨完全分解来重制一首歌曲,加入原创的鼓组、合成器音色或低音律动。这些技巧会很自然地将你带入制作的世界。

4.制作自己的音乐

如果你希望未来能制作自己的音乐,那么Live是很好的选择,因为它核心是一款DAW——你不能用Serato或Traktor来制作自己的原创音乐。Live的基础,是你用它来DJ所必须掌握的,当进入制作阶段时,它们也同样有用,而且依然是这个熟悉的界面。

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当在Live中制作好自己的音乐时,你可以将这些部分拷贝到项目视窗中,无缝地整合到你的DJ set中。想要将自己的鼓组和贝斯加入到别人的音乐中?很简单,只需要触发适当的片段,可以实时地制作出自己的Mashup和Remix了。

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5.你可以决定让它变得复杂或简单

正如我所强调的,Live是一款全能的DAW,你需要做一点准备工作,才能让它变为DJ工具。这意味着,你可以根据自己的需要,决定自己在软件中进行多少的控制。你可以模仿传统的双混音台配置,或者,将音轨切分为小片段,进行更加模块化的混音。(Live允许你同时播放数量众多的音轨,而Serato和Traktor最多只支持四轨——你不需要在硬件上投入什么,就能实现这个功能。)你可以使用MIDI控制器,比如Akai APC40或Vestax VCM-600,获得更加强大的控制力,或者,用小巧的Korg NanoKontrol和一个便宜的外置声卡在派对上DJ。

使用Max4Live,甚至可以将第三方黑胶系统,比如Ms.Pinky整合进来,用来模仿Serato Scratch Live或Traktor Scratch Pro。唯一限制你的是想象力。

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Live中的一大优势就是它可以使用VST和AU标准作为外部插件,这意味着,你可以购买大量的专业插件来获得复杂的效果、声音合成或协同硬件和软件工作(比如,Native Instruments的Maschine可以使用配套的VST插件,加入到Live的工作流程中)。你也可以下载大量的免费VST插件,来为Live配置加入新功能,这些都不需要花费一分钱。如果你很有创造力,可以试着将VST串联在一起,创建自己的效果链。

那么,我是否应该用Ableton Live进行DJ呢?

Live可以成为一个不错的DJ解决方案,如果:

1.你不知道如何对拍,或者对不得不对拍的事实感到头疼;

2.你对创作原创音乐更感兴趣,或者喜欢对别人的音乐做混音/编辑;

3.你想要使用过去的音乐或速度不固定的音乐;

4.你有大量的时间去了解一款复杂软件的使用;

5.在去俱乐部之前,你有时间和耐心对你的音乐做Warp处理;

6.你对深入一款软件的研究很感兴趣。

然而,Live也许不适合你,如果:

1.你想要一款稳定,简单易用的数字黑胶系统;

2.你是一位经验丰富的DJ,对拍是小菜一碟,你不想学习全新的音乐播放方式;

3.你想在打开软件几分钟后就能开始混音;

4.你没有时间或耐心对每首曲子做Warp处理;

5.你只有两个唱盘的概念;

6.你不想捣鼓一个程序,让它为你服务;

7.你只想要一些立刻能上手的东西。

一些Live没有的“DJ功能”:

1.真正的速度弯曲或实时调整混音的相位;

2.在一条轨道中储存多个Loop;

3.多个热切点(你可以通过创建多个片段来模拟);

4.播放列表和内部的音乐资料库;

5.直接回放MP3(Live需要将它们转换为.wav文件)。

如果你对Live的可能性感兴趣,可以到Ableton的网站上去下载试用版。说不一定,它会是你数字DJ事业的开端。

有什么想对作者说?

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Logic Loc
Logic Lochttp://www.logiclocmusic.com
乐极客创办人,独立音乐制作人,混音师。

McDSP发布SA-2对话处理插件

对话是电影、电视剧、纪录片,以及任何涉及口头语言的创意媒体作品的核心。当配乐、拟音效果等元素进入混音时-很明显,对话的混音将变得格外困难。毕竟,如果你听不清演员在说什么,那就失去观看的意义了! SA-2对话处理器是在奥斯卡金像奖混录师Mike Minkler最初设计的硬件基础上研发的-该硬件已在100多部主流电影上使用。设计SA-2的目的是为了优化录制的语音,但它的应用不止于此。它也能用在人声上,作为调整轨道音色的工具。它也可以作为可靠的齿音消除器或优秀的多段压缩器使用。 SA-2对话处理器由五段主动均衡组成,能通过多样的模式配置,找出对话中常见的问题。主动均衡的每个频段都有阈值控制,能决定其影响的信号电平范围。频段上的启用按钮,可以对任何频段的效果进行快速监听。双模式选择器-一个用来控制主动均衡器的曲线特性,另一个用来控制五个频段在频谱上的位置。最后,还有用于整体调整的输入和输出增益控制。

Sonar:峰值显示

自定义Sonar里的仪表,获得你所需要的视觉反馈。

评测:Alctron PF66

在刚踏入录音领域时,我的逻辑是购买一支效果不错的话筒——至少,它是捕捉声音的关键。至于声学问题,我根本无暇顾及。在当时有限的预算里,能考虑的方面也是有限的。于是,作为卧室音乐人,就会遇到一个问题:房间的混响。 由于没有受过专业的指导,所以,录制的声音总是怪怪的:干涩,充斥着奇怪的声染。后来才知道,这是驻波的作用。原始的声音在进入话筒时,与反射声波混合,导致各频段发生了梳状滤波。这是让很多卧室音乐人都感到头痛的问题。就算是做了声学装修的录音棚,如果设计不当,也会有不同频率的反射存在,对最后的结果产生影响。 解决 那么,是否有办法,以较低的成本去解决这样的问题呢?答案是有的。很多年前,我无意间发现了sE的一款RF防反射罩产品。当时就被这个概念吸引了,可是,它的售价并不低。随着想要提升录音品质的愿望越来越迫切,而当时也没有其他可以考虑的类似产品,于是,就痛下决心入手了。 首先,我要说,sE是拥有设计专利的。在这款防反射罩中,它们采用了六层的吸音材料,对各频段都做了良好的处理。使用之后,效果大有改观。后来,我去了一间录音室工作,那里的制作人也让我把这个罩子带去。我心想,这么好的棚难道声音不行?其实真是这样,虽然很多录音棚外形设计都很唬人,但设计上可能还是存在缺陷的。 话说回来,sE的防反射罩毕竟太贵了。对于许多刚起步的卧室音乐人,入手这款产品是会有一定压力的。好在之后,国内也出现了很多类似的产品。Alctron就接连发布了很多这样的产品,售价都大大低于sE的防反射罩。当然,因为sE拥有产品的设计专利,Alctron自然不能做出完全一样的产品。所以,Alctron选择了更加经济和高效的解决方案。 在这里,我们将评测一款来自Alctron的吸音罩产品,PF66。 设计 Alctron之前也做过隔音性能更好的金属罩,但不够轻便。在PF66上,Alctron使用了塑料材质,磨砂表面以及密集的反射孔。塑料部分是ABS一次成形的,工艺上很成熟。 在吸音罩的中间,PF66用了两颗螺丝进行固定。松开螺丝,可以上下调整吸音罩的高度。这个固定方式比较简单,相比前面提到的sE,Alctron的设计简化了安装步骤,也减轻了重量。 在内侧,PF66使用了常见的吸音海绵。不规则的结构可以对声音做一部分的吸收和扩散。没有被吸收的声音会透过吸音棉,进入中间层。中间的这一层是我们看不见的。根据介绍,这是一层羊毛纺织层,能进一步地衰减声音。当然,还有声音会透过最外面的塑料层,传到外界。经过这几层的过滤后,声音会发生一部分的衰减。接着,这些声音会抵达墙面发生反射,一部分的声音会回到吸音罩外围。外围的密集反射孔,能让大部分声音被弹回。最后,要接近话筒,需要再次通过三层关卡。这个过程,会让外部的噪声和反射声得到了一定程度的衰减。 从上方看PF66,它的形状是一个小半圆。深度为18.5cm,开口宽度为42cm,高度为30cm。实物的感觉并不大。对于自带防震架的电容话筒,这个深度可能会略显不足(后面我们会讲到)。 安装话筒需要用到配备的连接杆。这是一根坚固金属杆,可以直接与话筒的防震架连接。 安装 相比文章前面提到的sE防反射罩,Alctron并没有提供精密的过滤层。在尺寸方面,PF66不大,但安装不带防震架的话筒是搓搓有余的。 在应用部分,我想说说安装时的心得。首先,如果我们的话筒是带防震架的,那么就需要先完成防震架的固定。我们需要先把PF66配备的金属连接杆固定到话筒架上。然后,与吸音罩的黑色连接杆固定。为了固定防震架,我们最好先卸掉话筒。在防震架固定好之后,再安装的话筒。最后,才是PF66吸音罩的安装。 为什么我要赘述这个安装过程?因为在我们评测的过程中,就为这个安装方式烦恼过。一开始,我们以为金属杆是可以分段固定的,但实验后发现不行。所以,一旦先安装了吸音罩,再安装话筒防震架就会变得很麻烦。如果有机会,建议厂商能在配件上做一些调整,让安装方式更加人性化。 确定好话筒的位置,能帮助我们更好地调整吸音罩的高度。最后的一步,是后面两颗螺丝的固定。另外,如果像我之前说的,因为防震架的原因,话筒超过了吸音罩的范围。那么,可以尝试把话筒倾斜一点放,让振膜进入吸音罩包裹的范围内。 测试 我们用监听音箱播放了同样的一段声音。用同样的一支话筒,在有PF66和没有PF66的情况下,对比了频率的响应。我们选择的场地就是一般的家庭工作室,没有做专业的隔音处理,所以声音本身会因为混乱的反射有不一样的频率响应。经过对比,我们发现,使用PF66(白色)后,整个频率响应曲线没有了剧烈的升降。 从频率响应图上可以看出,不用PF66进行录音时,在250Hz附近,会有一个波谷。我们的话筒到房间的墙面,大约是1.4米的样子。声音的这个频率,周长刚好接近这个距离。所以,当第一反射到达时,就与原始的声音融合,形成波谷,导致音量的衰减。使用PF66之后,这部分的衰减消失,频率变得顺滑了。另外,我们看到,在150到200Hz之间,音量小了一些。这部分的波长大概是话筒离墙距离的1.5倍,所以形成了波峰。使用PF66后,录音的状况得到了改善。 我们采用的判断方式,是看整体的频响曲线是否变得规则,看过去的曲线是否有很陡峭的起落。频率响应的改变,必然会导致录制电平的衰减。因为反射减少,叠加的声音自然也会少一些。但这个衰减量对最后的录音设置影响不会很大。 我们很关心房间的混响是否会得到有效抑制。可以这么说,只要你注意了录音的距离,将发声源(嘴)放在吸音罩的最佳录音位置,反射声音就会被大量的过滤。至少,进入话筒的声音会屏蔽掉很多造成混淆的第一反射声。 评价 从原理和实践上讲,PF66的确会对毫无声学处理的房间带来一些声音的改观。但是否真的好用呢?相比sE的防反射罩,Alctron使用的是最简单的设计。没有密度板、空气层、金属罩,但更加易于携带。使用时,你需要注意自己的位置,因为声音是朝四面八方传播的。尽量避免过多的反射发生,才能最大程度地利用好吸音罩。 为什么我们会在文章开头提到sE?因为它开创了这类产品的先河。Alctron PF66的主要作用是吸音,三层过滤,减少第一反射声。这在录音环境中是至关重要的,因为这部分反射声的衰减,录制的声音自然会变清晰很多。相比sE的六层设计,PF66自然是有所不足的。但从最终效果来看,PF66的改善作用也很明显。如果让我给出评分,sE的效率是80%,那么PF66应该能有65%。 如果你预算充足,需要移动录音,又特别要求品质,那么sE的经典产品会很适合你。但如果你预算有限,只是想改善自己卧室录音的效果,那么PF66无疑是最具性价比的选择。
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