2020年4月7日 星期二 09:06

录音室声学(4):颤动回声和氛围

深入研讨 理论知识 录音室声学(4):颤动回声和氛围
在这个具有教育意义的录音室声学系列的第四部分中,Joe Albano将继续探索反射问题。这一次,将着重讲解颤动回声和氛围声以及其解决方案。

在上一部分中,我谈论了中频和高频的反射以及它们在房间中产生的声染。直接声和反射声的相位干扰,会导致梳状滤波——复杂波形的谐波和倍频峰平衡发生变化,导致音色或声音的改变。少量的作用是正常的——它是封闭空间中的自然氛围声,对房间的“临场感”有积极贡献。但如果太多,就影响我们在空间中进行正常的录音和混音了。

短反射和较长的反射都会造成潜在问题。在控制间,混音位置——“最佳听音点”——太多强烈的短反射会对房间的声音造成染色,导致混音师不能对音色、平衡、声像以及人工氛围做出可靠的决定,无法断定自己是否是根据音频的需要做出反应的。除了短反射作用的梳状滤波,较长的反射也是一个问题。如果房间有平行的反射面,那么中频或高频声波会在墙面间来回反射,产生“鸣铃”效果,也叫“颤动回声”。对于录音和混音环境,都是一个问题。

图1:两个平行反射面之间的颤动回声路径。
图1:两个平行反射面之间的颤动回声路径。


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墙面的海绵

为了避免这个问题,大多数录音室都在墙上(和天花板上)安装了吸音海绵板。它们会有效地吸收大概1kHz(1000Hz)以上的频率,防止短反射的梳状滤波和长反射的问题(比如,颤动回声)。你应该见过这些产品——它们通常是波状剪切的浓密海绵,楔形是最为典型的(楔形能提供最大的吸收面积,提升面板的效率)。

图2:一些典型的吸音海绵板(来自Auralex.com)。
图2:一些典型的吸音海绵板(来自Auralex.com)。

正如我提到的,它们对低频不太有效果——较低频率的吸收限制在面板的密度和厚度上,通常从6厘米(最便宜的选项),到8或10厘米不等。(顺便一提,最经典的弥补措施——鸡蛋壳——对此没有效果。)

最需要关心的问题是在哪里放置面板。你不会想覆盖整个墙面,因为这样会使房间的中高频太死。这些面板的最佳位置是在最可能出现问题的第一反射点(反射最强)——直接声音首次击中房间表面的位置。它们可能是接近声源的区域——在控制间,就是监听音箱的位置。这是一种决定吸音海绵安装位置的技巧。

另一条(物理)规律

声波在墙面的反射与光波一样,从这一点来说,是对我们有利的。它们都遵守描述反射行为的物理规律——“入射角等于反射角”。这意味着,如果声波以一定角度击中反射面,它也会以同样的角度离开反射面,如图3所示。

图3:入射角等于反射角。
图3:入射角等于反射角。

我们想要找到,从监听音箱发出,通过墙面反射并进入最佳听音位置的最强反射区域。为此,我们可以用“镜像”的技巧来实现。因为声音的传播与光一样,那么技巧就是,让一个人(听音者)站在混音位置——最佳听音点——另一个人拿着镜面,站到监听音箱和听音者的中间墙面位置。当听音者在镜面中看到监听音箱时,持镜人所处的位置就是最可能发生问题的反射区域。使用海绵板可以吸收反射,但无须将它贴得到处都是。如果在所有墙面(和天花板)上都应用了这个技巧,那么应该能消除最糟糕的问题反射,对房间整体的“临场感”造成最小的影响。

图4:应用“镜像原理”。
图4:应用“镜像原理”。

关于反射

当你应用吸收材料时,最重要的就是确保房间不会过分死寂。因为通常的海绵板会吸收中频和高频,如果做得过多,你会得到过干,过暗的声音空间——在这样的空间录音,会缺乏深度;在这里混音,无法得到更好的一致性。有很多不同的方式可以用来平衡吸收和反射,应用于录音空间和控制间/混音间。

在录音方面,很多录音室会在墙面上使用可替换的面板。通常,它会有两个面(或三面),一边用来反射,一边用来吸收——根据工作需要,这些面可以进行适当地旋转。比如,对于旁白的录制,我们可能会用上吸收的一面;而对于弦乐的录制,我们会用上反射的一面。对于合奏,录音空间的某个区域可能会做大量的吸收,以避免放大器之类的声音溢出(使用遮声障板或挡板),而另外的区域则会有更多的反射,比如管弦乐区域,让话筒能够捕捉到有利的自然氛围声。

Live-End/Dead-End

在控制间,也可以应用这类技术。不过,还有另一种常见的方式,这需要消除房间前方大部分的短反射,让房间后方较长的反射提供必要的氛围,来确保适当的“临场感”。这种方法叫做“Live-End/Dead-End”,简称“LEDE™”(它实际上是一个商标)。吸收材料大部分都被放置在房间的前半部,包括墙面和天花板(当然,不含控制室的窗户),一直到混音师的位置。这能保证监听音箱到听音位置有干净的直接路径,避免过多的梳状滤波。接着,房间的后半部需要提供足够的氛围。后墙的反射很弱,从后方进入工程师的耳朵,不会干扰直接声音的清晰度。

图5:使用“Live-End/Dead-End”处理的控制室图示。
图5:使用“Live-End/Dead-End”处理的控制室图示。

散射

通常,后墙的反射会使用特殊的反射面进行处理——这能让氛围声音更均匀地分布。这些装置很好购买——它们叫做扩散体。它们由一系列不平整的表面组成,能够有效地扩散反射的声音,避免回声,让房间的氛围声更加均匀地分布。

图6:一些商用的扩散板(来自Auralex.com)。
图6:一些商用的扩散板(来自Auralex.com)。

它们通常都是由计算机设计的,以便优化结果的均匀性。当然,造价会比较高。但你也可以不依靠数学,构建自己的扩散体。放置着不同尺寸书本的书柜,虽然不能在数学上达到完美,但能够提供一些扩散。弯曲的后墙也可以扩散声音,但它必须向外(凸面),而不是向内(凹面)。凹面会让声音聚合到一点,让结果更糟糕。凸面会漂亮地扩散反射(图7)。

图7:上图)凹面后墙会让反射声聚合——这是我们不希望的,除非它汇聚到工程师/混音师的位置;下图)凸面会向外扩散反射,提供我们希望的反射效果。
图7:上图)凹面后墙会让反射声聚合——这是我们不希望的,除非它汇聚到工程师/混音师的位置;下图)凸面会向外扩散反射,提供我们希望的反射效果。

靠近 & 远离

除了房间处理,近场监听也可以帮助我们隔离房间的反射声。但这要求最佳听音点与监听的距离不超过1米。这能帮助工程师在任何的房间反射抵达之前,通过潜意识处理直接声音。因为房间反射来自更远的距离,所以它们相对更弱,不会对声音造成过多的声染。

如果你在房间里应用了上述的方法,应该能在很大程度上改善房间的声音品质。接下来,我们将会迎来这个系列的最后一个主题——隔离录音室内外的声音!

我会在下一个部分讲解隔音的问题。下次见…

(作者:Joe Albano 编译:Logic Loc)

原文地址:Ask Audio

Logic Loc
Logic Lochttp://www.logiclocmusic.com
乐极客创办人,独立音乐制作人,混音师。

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制作备忘:808贝斯(1)

在第一部分中,我们将聊聊808贝斯的起源和自制808贝斯的思路,并进行一些创作。
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