不同寻常的话筒拾音技巧

不同寻常的话筒拾音技巧

已经厌倦了那些传统的经验之谈?那就尝尝这些打破常规的方法吧!

人声

要制造差分(噪声消除)话筒,可以将两只相同的全指向话筒粘在一起,一支放在另一支上,中间用木块隔开。将两只话筒以相同的电平混合,其中一只切换至相反的极性。让表演者靠近上方的话筒演唱。

两种制造差分(噪声抵消)话筒的方法。
两种制造差分(噪声抵消)话筒的方法。

许多年前,感恩而死(Grateful Dead)乐队就采用了这种方法来抵消舞台上嘈杂的放大器声。实际上,它与瞄准上下的八字铝带话筒是一个道理。使用时,最好配合入耳式监听和泡沫防风罩。

想获得丧尸的效果吗?尝试将话筒对准歌手的喉咙。想要梳状滤波器的声音吗?用两只话筒在不同的距离对歌手进行拾音,再混合起来。空谷回声?对着放置在琴箱中的小话筒唱歌,或让歌手用扩音器演唱。[sl paid=true]

试试我在之前一篇文章中提到的由工程师/制作人Tchad Blake发明的单话筒技巧——拿一支大振膜心形电容话筒,将它放在底鼓上方,瞄准军鼓。它可以捕捉到较为平衡的军鼓、筒鼓、底鼓和镲片的声音,通过移动/旋转话筒,或升高/降低镲片可以调整声音的平衡。根据话筒型号和摆放的位置,在镲片上会有一些离轴的声染出现,但根据我的经验来看,这并不严重。

由工程师/制作人Tchad Blake发明的单话筒技巧。
由工程师/制作人Tchad Blake发明的单话筒技巧。

另一种单话筒方式使用的是小型全指向电容话筒。将它放置在距离军鼓边缘1到4英寸的位置,即套鼓中心,鼓手的膝盖上方。它会捕捉到军鼓、筒鼓和镲片的声音。接着,可以将另一支话筒放在底鼓中。对于朋克乐队,可以试着加一支Shure SM57作为吊顶,放在鼓手的前上方。

使用小型全指向话筒对套鼓进行拾音。
使用小型全指向话筒对套鼓进行拾音。

其他鼓组拾音方法:

  • 将一对表面话筒(比如Crown PZM)用胶布贴在鼓上,比如将PZM粘在底鼓里鼓皮上。另一个技巧:将PZM贴在鼓手的胸口。这种方法能在鼓手移动时,捕捉到大量的打击乐器声音。你还可以在沙锤、邦戈鼓、响铃等打击乐器上贴士小型话筒进行拾音。
  • 对儿童使用的玩具鼓组进行拾音,而不是常规的专业鼓组。
  • 用坚固的动圈话筒轻轻敲击镲片,将信号进行放大。也就是说,将话筒当作鼓槌。这样录制的镲片声会会更加饱满。

原声吉他 & 曼陀铃

将小振膜电容话筒放在演奏者的右耳处,朝向琴桥。你会在这个位置听到自然的声音,但要小心反馈声。

几种吉他拾音的音色。
几种吉他拾音的音色。

将小型全指向电容话筒放在琴箱中,对100Hz以下的频段做10dB的滚降,以消除嗡嗡声。这种方法能做到出色的隔离。同样的方法也适用于尤克里里或椭圆琴箱的曼陀铃。

那对于F型琴箱的曼陀铃呢?将毛毡或泡沫黏在小型全指向电容话筒头后方一英尺的位置,将它放在系弦板和琴桥间的琴弦下。对高频和低频做一些削减。

曼陀铃拾音方法。
曼陀铃拾音方法。

捕捉吉他弹唱时要避免相位干扰,可以使用铝带话筒,将它们做平行排列。将其中一支对准嘴巴,另一支对准吉他。

保证人声话筒不朝向吉他,吉他话筒也不朝向嘴巴。使用Royer SF-12立体声铝带话筒就能在一支话筒上完成。

有的歌手/吉他手喜欢盘坐,这样它们的头就刚好在吉他上方。你可以用一支小振膜电容话筒放在吉他下,向上拾音。

长笛

使用带鹅颈的头戴式话筒,比如Audio-Technica的ATM75。让演奏者佩戴话筒,将话筒头放在吹嘴和音孔之间。

电吉他

对着吉他演奏者弹奏的手拾音,可以捕捉拨片的声音,再将它与放大器的声音进行混合。另一种方法:使用Y型线材,将电吉他分别注入放大器和Leslie音箱。拾取两者的声音,放在左右两边。你将获得非常好的相位关系!你也可以在人声上试试。

要从吉他放大器中获得更多高频和低频,可以将Shure SM57直接对准音箱中心,紧靠网格。要减少低频和高频,可以将话筒从放大器上垂下,以90°离轴方式拾音。这个角度不会产生近场效应。

低音管、单簧管 & 双簧管

这个方法可以给音乐人带来更多的便携性。将领夹式话筒放在演奏者的衬衫上或乐器的中心。它能从后方拾取乐器的声音。接着,你可以在开口处贴上另一支话筒,进行混合。

风笛

在8英寸外的位置对手持风笛进行拾音。但为什么你会想放大风笛的信号呢?(有些朋友会对班卓琴提出一样的疑问)。

大提琴 & 原声贝斯

使用小型全指向话筒,在话筒头后黏上3英寸的防风罩,将它塞到琴桥下的两根弦间。将话筒放在乐器腔体旁。

大提琴或原声贝斯的拾音方法。
大提琴或原声贝斯的拾音方法。

三角钢琴

拾取音腔,可以获得中频宽广的声音,增多声音色彩;从下方对音板拾音,可以获得阴暗,饱满的声音。还可以考虑将话筒放在边缘,直接指向打开的盖板。或者,尝试将一对PZM贴在盖板下方,分别朝向低音和高音的琴弦。

合成器

要增加一些砂砾感,可以让合成器通过放大器输出,再拾取放大器的声音。

布鲁斯口琴

不需要使用“弹头式”的话筒,将SM57(或任意动态话筒)放在吉他放大器的音箱旁即可。接着,近距离拾取口琴的声音,使用XLR转Phone阻抗转换头将输入信号导入放大器。放大器的失真和高频滚降可以制造出你想要的声音。(你也可以在人声上试试。).

世界原声乐器

对于琵琶、布祖基琴、乌得琴和西塔琴,可以尝试用小振膜电容话筒,在3到8英寸远的位置进行拾音。如果有琴箱,可以将话筒放在指板与腔体间相对较近的位置。如果没有,就将它放在腔体前面。乐器中的空气会在音腔中产生低频共鸣,制造出厚重的音色。

六角手风琴、手风琴 & 班多钮

在演奏者的脖子上套上牢固的肩带,在肩带上插入一对小型全指向话筒。使用1英寸的线材,让话筒靠近音腔。或者先将话筒粘在乐器上,当演奏者到舞台上去的时候,再将话筒取下来,装在把手上。

其他

用廉价的压电式话筒、枪弹式话筒或听筒捕捉乐器或人声。将纸巾和TP管黏在话筒的末端——它能创造出一种共鸣器,不同于你听到的任何EQ。需要注意反馈声。或者,可以将话筒放在锡罐中,来获取特殊的声染。这些不寻常的拾音方式可以带给你有趣,原始,甚至是怪异的声音。

Bruce Bartlett是一位录音和现场扩声工程师,同时也是一位话筒设计师(www.bartlettaudio.com)。他著有书籍《使用录音技术,第六版》和《现场录音,第二版》。[/sl]

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