2019年12月7日 星期六 07:59

多段压缩:我是谁 我在哪 我该干什么?

来源Ask.Audio

压缩是音频制作中最广泛使用的工具之一,尽管初次接触可能会感到困难。但是,从专业工程师到业余爱好者的大多数制作人都知晓这一技术,他们利用它来制作出精力充沛、充满活力的混音。但是,有一种压缩许多人可能会觉得更难适应—多段压缩。我们将来简单介绍一下它。

更多更好的控制

多段压缩大多是三个或四个单独的压缩器一起工作,每个压缩在20Hz-20kHz范围内独立处理不同的频段。理论上,你可以交叉运行音频信号,把它分成三个或四个频段,然后分别使用压缩来进行处理。

事实上,早在那一天,无线电台作为多段压缩的发起者而广受赞誉;这种方式为他们提供了对歌曲混音更全面的控制。

现代多段压缩有硬件和软件两种形式。

典型的多段压缩将有三个、四个甚至五个可调频段。常见的用法是将频率范围分成一个低频区域,达到100Hz左右;一个较低的中频区域,从100Hz到2或3KHz,其中包含了大部分的音乐基本声音和较低的谐波/泛音;一个较高的中频段,可能是2或3K到8或10K,用于处理声音的存在感;以及一个高频波段,用于“空气感”和亮度,从8或10 K往上。

单独压缩这些频段的音频可以提供对复杂信号中不同元素的更全面控制,比如在总线实现对宽范围信号的更好控制。传统的使用说明了多段压缩比单独压缩的优势是压缩强瞬态的音频信号时,不会引起不必要的“泵送(抽吸感)”—在这种情况下,整个音频信号的电平会随着压缩很强峰值信号的过程中受到影响。

典型的例子是,当其他乐器演奏时,过于激进的KICK如果被单频段压缩器来控制,可能会造成每次KICK发声时,其他乐器都会随着压缩效果器的触发而被压缩。多段压缩可以设置在最低频段提供更大的压缩量,因为KICK的大部分多余瞬态能量处于这个位置,从而只压缩这一部分而不拖下其他部分的能量。

单频段压缩 VS 多频段压缩

通常的界面

一个典型的多段压缩有3-5个频段,每个频段通常都有与普通压缩器相同的阈值、压缩比、Attack、Release、增益补偿,通常还有KNEE(我假设每个人都熟悉标准单频段压缩器的控制和操作)。

有时还有其他控件,或者布局稍有不同。可以包括深度控制,在偶尔出现的非常强的峰值上设置最大增益减小的限制,再次选择性地避免泵送。有的还包括反向压缩,仅仅提升较弱部分的音频信号,而不是较高的信号被降低。当然结果仍然是动态范围减小,但只处理于更安静的部分,而不是信号的更突出的部分。

当然,还有特定多频段操作才会有的控制。每个单独频段可能有一个Solo和Bypass按钮。Solo将只隔离一个或多个频段,让用户准确地听到该频段中最突出的音频范围或混音的某个部分;这是适应多段压缩操作的一个好方法。Bypass不会使该频段静音,但会关闭该频段的压缩,方便于只处理一个特定的范围,如上面KICK的例子。

在大多数情况下,对于任何习惯于常规压缩的人来说,控制都应该是熟悉的。“窍门”是习惯于多段压缩如何影响不同的频率范围和总线中混杂的不同乐器、声音,以便最大限度地利用它。

多段压缩的应用

多段压缩可用于任何信号,尤其是频率范围较宽的信号,在这种情况下,声音的单独部分或强局部共振可能会从处理中受益,而处理的目标仅仅是整个音频信号的特定区域。处理完整的鼓组就是一个很好的例子。比如说,如果你有一个老式的立体声鼓组录音(两到三个麦克风,像Glyn Johns的方法),而有些鼓或擦片没有达到最佳平衡,多段压缩可能会有用。

如果鼓组主要是使用overhead mic捕捉的,那么擦片可能会有点大声,而KICK声可能有点软或太薄。当然,EQ可能会有所帮助,但用静态EQ可能会造成低频增加而高频减少,使整体鼓声变弱和变浑,其实这些调整只是偶尔需要的。在这种情况下,多段压缩可以充当“动态均衡器”——事实上,这是一种常见用法。

只有当太大的擦片声响起时,才能将高频压缩启动,从而只在那些时刻驯服它们,使其余的鼓组声音基本保持完整,不会减弱像hihat这样柔软的擦片声。同样,可以将低频段压缩设置为快速触发和释放来处理KICK,而不会过度增加军鼓上的压缩(在中频段)。

母带处理

到目前为止,多段压缩最常见的应用是母带。它的好处应该是显而易见的,多种声音在一个完整的混音中可能占据不同的频率范围,多段压缩允许我们在某种程度上对单个元素进行更多的控制。

例如,一些更柔和的电节奏吉他或键盘/合成器部分可以在不过度强调主音的情况下被提高一点。如果可以将阈值设置为在不影响吉他的情况下控制更大的声音,那么该频段就可以被轻微地调整,增加他们的存在,同时压缩使声音在进入时保持适当的平衡。在同一个频段,如果一个肥厚的军鼓瞬态过大,压制了人声,那么也许可以利用中低频段的压缩很快抑制军鼓,而不会影响声音太多。

铭记多段压缩作为“动态均衡器”的想法,可以像一个温和的“微笑曲线”-这是动态应用,从而提供更微妙的音调调整。不同频段的不同阈值设置:较低的中频会更剧烈地压缩,从而在低和高频段留下更多的能量。

事实上,如果你把所有的频段都设置成相同的参数,情况往往是这样的,因为在中频通常有更多的能量,它们将得到比高低频更多的压缩,创造一个更肥厚/明亮的混音。通过调整单个阈值,可以使其更加微妙,并更多地定位到可能需要的部分。例如,如果你有一个基本上平衡良好的混音,但在一些密集的响度更大的部分,中频声部往往淹没细节,设置中频部分的阈值来抑制一点,清理多余的中频部厚度,只在需要时,提供一点受欢迎的清晰度。而不影响歌曲的其他部分,因为这些部分混音/平衡已经很好了。

前4小节为单频段压缩;然后多段压缩

强大的力量

如果使用得当,多段压缩是一个很好的工具,但是任何一个新手都应该小心不要过度压缩,尤其是在总线处理的情况下。虽然它可以提供对轨道或混音施加更多控制的机会,但如果不明智地使用,多段压缩会非常容易地对信号进行过度处理。当你适应它时,最好能灵活使用插件的Bypass按钮;当非常小的、细微的调整是真正需要的时候,它也很容易就被忘却从而过度处理。但当一旦你掌握了它,多段压缩可以为混音带来有用的补充。

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