2021年1月21日 星期四 12:06

ML8000:次世代的限制器技术

来源McDSP
新鲜资讯 产品信息 ML8000:次世代的限制器技术

ML8000高级限制器采用了次世代限制器技术,拥有两个完全独立的处理阶段,能够显著地提升峰值电平。ML8000究竟身怀哪些绝技?我们会在这一期的《科林角落》中进行讨论。

概览

ML8000的第一个处理阶段是多段限制器,提供了8段主动式的处理,相位响应比传统的交叉处理更加出色。每个频段都有各自的增益和阈值(输出上限)控制。在整体的频段控制中,包含了释放时间和限制器模式的选择,调教的方式与备受赞誉的McDSP ML4000限制器如出一辙(只是变成了8段!!)。另外,聚焦模式会对每个频段追踪和限制输入信号的方式有轻微的影响。

ML8000的第二阶段是总限制器,精确重制了专利的ML4000限制算法以及限制器模式。总限制器强化了滤波器的设计,进一步减少了峰值失真。

主动 vs. 交叉处理

因为ML8000提供了如此之多的频段处理,所以它不得不在保持相位和减少延迟方面苦下功夫。出于这些原因,ML8000使用了主动网络来处理所有8个频段,取代了传统的交叉方式。结果令人欣喜。ML8000不仅实现了更少的相位失真(多亏“主动”的方式),还拥有极少的延迟。实际上,在同等品质的较量中,ML8000的延迟状况仍是最好的——从输入到输出的延迟几乎不超过1毫秒。

即使处理是主动的,但用户界面的配置仍然更接近传统的交叉处理。7个“交叉”频率决定了每个频段的处理范围。注意,每个频段的最小宽度大约是一个八度,所以,当你调整相邻频段时,可能会造成其他交叉频率的更新,如果它们少于1个八度的话。

前置滤波

虽然多段处理是完全主动的,但还是有两个静态的前置滤波器(高通和低通),可以按下频率响应图最左和最右边的HPF和LPF图标启用。高通滤波器(HPF)和低通滤波器(LPF)会分别追踪1至7交叉点的频率。这些滤波器可以很好地修剪输入信号的频率范围,移除不需要的信号。

吸附

频率的数量会让ML8000的操作变得困难。幸好,我们有吸附功能。它可以立刻将所有多段限制器的阈值设置为当前的信号电平,快速配置和调整所有的频段。你不仅可以单独移除所有多段阈值,也可以按下“SNAP”按钮——就在多段限制器启用控制的右边——所有的阈值都会更新。正如字面意思那样,吸附上了!

吸附功能在监听预置时也很有用。没有哪一个预置是万能的。利用吸附功能,可以将阈值(输出上限)设置更新为当前的输入电平,让用户更好判断这个预置是否合适。

限制拐点和模式

ML8000母带限制器为多段和总限制器提供了独特的特征模式和拐点控制,可以进行另类的处理。这能让ML8000更好地适应不同的应用场景。

拐点控制能够优化“未限制”和“限制”信号峰值之间的过渡,创造更宽广,近似于压缩器的响应,同时防止信号电平超出选择的输出上限。0%的拐点值是标准的“严格拐点”限制。增加拐点值可以让限制器保留更多的信号动态,同时,保持峰值处于所选的最大值(输出上限)之下。

特征模式控制影响着峰值探测阶段的作用方式。注意,当释放时间低于200毫秒时,特征模式控制的效果非常明显。在释放时间低于20毫秒时,特征将极为显著。从特征模式的字面意思理解,它们是用来平衡感知响度和可听失真的。像是“Soft”和“Clean”这样的模式会给你更加纯净的结果,而“Loud”和“Crush”带来的结果会很激进。

聚焦

多段限制器还有另一个选项,叫做聚焦。聚焦模式决定着多段限制器中每一频段对于输入信号的追踪和响应方式。聚焦模式有:

FIXED——标准的主动处理
VARI-1——略微缩窄每一段主动处理的“钟形”
VARI-2——将每一段主动处理的“钟形”缩到最窄

注意,在VARI-2模式中,“钟形峰值”的部分会被限制处理保留,你可以在某一段的激进限制中观察到。

总结

ML8000高级限制器有很多值得音频工程师捣腾的内容。有更多选择是一件好事!这是一个充满竞争的行业,拥有一件正确的工具会让一切大不相同。希望你能在自己的音频工具中找到ML8000的一席之地!

有什么想对作者说?

avatar
  Subscribe  
提醒
德声科技
德声科技http://www.prettysound.net
Pretty Sound的服务基于音质,是业内有名的技术顾问公司,公众微信号:prettysound2012

Nammick Blackbox 2:母带处理工具

来自Nammick的Blackbox,是一款低价、独立的母带插件,使用简单。

认识录音室效果

是什么让经过专业录音的歌曲听起来那么得“专业”?这应该不仅仅只是插上麦克风和吉他那么简单吧?实际上也是,良好的录音会提供给你好的素材和环境。比如,民族音乐或者交响乐就需要现场录制,不用其它修饰。 效果介绍 话说,大量的录音作品使用了效果工具,让声音更紧,更甜。这些设备被称作效果处理器,有硬件和软件的版本。你应该在很多种专业录音棚的照片上看到过。 效果器有很多不同的类型。有一些非常使用,用来控制录音信号。另外也有设计来增加空间感的。还有一些特殊的效果,用以增加歌曲的乐趣。 因为大多数流行的硬件效果器都有数字技术的基础,所以效果处理器是最早进行软件模型化处理并投放市场的。 现在市场中有经典效果器模型以及利用现代计算机优势制作的全新处理工具。 大多数的软件音序器会捆绑一些基本的效果,还有一些需要你从网络或零售商那里获得。不过,你并不需要花大量的资金去建立你的效果器工厂——有成百上千的免费效果器可以使用,这都归功于很多天才的软件开发者的无私奉献。 混响 作用 混响是一个被普遍应用的效果——你每天都会听到。简而言之,它就是自然的或人工的环境氛围。 你肯定发现了,在楼梯和浴室中说话的声音是不同的(这也是人们喜欢在洗澡时唱歌的原因)。这是因为声音从平滑的表面反射,在空间中以特定的方式运动造成的。 混响模仿的就是这种效果,它提供了很多环境预置,用来给音轨增加一些空间感。 原理 混响中包含了很多细小的回声,它们从墙体表面反射,在不同时间进入人耳,同时在音调和音量上会发生改变。 制造商们利用不同的方式实现了这种效果。过去的硬件可能会让声音在悬浮的金属板或盒子中的金属弹簧上进行反射。而数字混响处理器则会通过创造和操纵大量的回响(参看延迟的部分)来实现。 卷积或“脉冲”混响使用了数学方式对真实空间的信号进行分析,并在输入信号上重制这种效果。通常,你可以控制衰减或房间的大小以及回声延迟的用量等。 使用 混响可以用在任何你想增加“空间”的事物上。在人声和乐器上应该适度地使用,以免听起来太远。在鼓组上的应用,会让它们更加有氛围感和凝聚力。 延迟 作用 延迟是最简单的效果。事实上,它是很多复杂效果的基础。 顾名思义,延迟处理器的作用就是制造延迟:它将输入信号进行延迟处理,晚于进入的时间发送出去。有时候它被当做矫正工具——不过更多的时候,它都被当做一种声音强化效果。 当与非延迟信号整合起来时,它就创造了回声效果。有时候,会有很多回声的副本出现,通常后者都会较前一个在音量上有所降低。你可能会在人声段落的末尾一句听到这种效果,或者是吉他的旋律上(可以听听U2或David Gilmour的东西)。 原理 延迟的工作原理,是复制信号,然后按照用户指定的时间去播放复制信号。 过去的延迟效果是通过使用一个或多个磁带机,改变录音和回放之间的距离来制造的。数字版本就比较丰富了,因为回放副本对于现代计算机和软件来讲并不是一件难事。通常,你可以控制延迟时间,反馈(回声数量)和信号的混合比。 有时候,也可以对回声频率内容进行控制。这一点是在模仿老式磁带设备的特性。 使用 短促的延迟在人声上表现很好,举两个例子,John Lennon和Buddy Holly唱片中的人声。另外,在节奏和主音吉他上也有很好的表现。 压缩 作用 压缩器就是动态处理器——它有助于稳固音量,特别是输入信号的波动范围很大的情况下。你是不是曾经疑惑过,为什么歌手在细声细语和嘶吼呐喊间并没有很大的音量改变?这就是压缩的作用。简单来说,它让响度大的部分变小,响度小的部分变大。 它的双胞胎,限制器,只做一半的事:将响度大的部分变小。 著名制作人Tony Visconti(T-Rex,David Bowie)曾经称压缩为“摇滚之声”,这种说法也没有太言过其实。压缩被用在所有的现代音乐中(有人抱怨说用得太过分),也是做出专业声音的一个重要的秘密武器。 原理 在没有使用压缩器前,你是很难彻底理解它们的。它们的变化非常复杂,但最简单的经典压缩器只有输入和输出旋钮(调大前者,调小后者,就能获得更多的效果)。 另外的一些压缩器会让用户自己选定效果作用的阈值,以后未处理信号与处理信号之间的比例。 压缩比例越高,效果就越强烈。1:1的设置没有什么作用,12:1的设置则会很猛烈。同样你也可以配合启动值和释放值来控制压缩器运作的速度。 使用 在那些需要收紧的对象上使用压缩。除非你的歌手掌握了很好的麦克风技巧,否则人声是需要考虑的。鼓组也是,用压缩器可以对其进行良好的塑造。 通过压缩,你的整体混音响度会更大。不过,太多的压缩或限制很容易让你的音乐失去生命。 EQ和滤波器 作用 EQ可以控制轨道的高中低频的用量。有的只有低音和高音控制,另外的则有8,16或32个频段。每一段都有滑竿,可以切除或提升特定频率或设定频率。 EQ和滤波器基本上是同样的东西,不过滤波器主要是设计用来减少特定频率的电平,而不做提升。 这些工具可以用来塑造轨道的音色——良好的混音中各种声音不会相互冲突。EQ或滤波器就是设计用来帮助收紧或强化频率的。 原理 EQ和滤波器给了你提升或衰减特定频率电平的控制能力。 滤波器是最简单的——它们通常提供了“切除”频率点之下或之上内容的功能。使用后,这部分的信号就会被滤掉。低通滤波器只让低于切除频率的部分通过;高通滤波器则相反。 滤波器有时候会允许你通过Q值进行控制,它决定了精确度。EQ也有Q值,不过通常被称为带宽。有的均衡器只影响预设的几个频率,而另外的参数均衡器则可以让你对提升或衰减的频率进行选择。 使用 应用均衡器可以给你的混音制造空间或修正录音中损失的频率。你的人声和吉他部分是不是相互冲突了?切掉吉他的中上部分能给人声留出空间。 调制效果 作用 合唱,镶边和相位效果都被看作是调制效果。镶边声音是频谱上下扫动的效果。 The Small Faces的《Itchycoo Park》包含了很多声音的经典例子,不过在其它地方也会听到很多类似的效果。 合唱效果的作用是你能想象到的——它模仿了多个输入信号副本同时播放的效果,而每一个都会在音调和时间上有一些不同。Nirvana的《Come As You Are》就充满了合唱效果处理的吉他声音。 相位效果和镶边比较类似,但有一个扫动的“锯齿状的”声音,给声音增加了更多金属特征,更加尖锐。可以听听Jean Michelle Jarre的《Oxygene》。 原理 以上的效果利用了对输入信号制作的副本。相位器用一个或多个全通滤波器改变了副本的相位。滤波器的数量被定义为“阶段”数量,会影响到声音的深度和丰富性。 镶边与此类似,不过副本信号会有几毫秒的延迟。最后的结果有一点“喷射发动机”的声音。合唱效果使用了至少一个原始信号的副本,以略微不同的音调播放,通常带有少量的调制。 使用 关于这些效果,要记住的最重要的事情是它们只是:效果。不过在某些情况下(最显著的是合唱效果),它们试图模仿真实世界的技术,但它们的声音会比较人工化和合成化。它们用在扫弦吉他,电钢琴或一些贝斯轨道上会比较理想。 失真 作用 录音工作室是个有趣的地方。工程师花了重金确保对素材的录制足够真实和纯粹,但信号本身可能就是并不干净的吉他声音或失真的人声。有的工程师坚持录制要世界上最好的人声,并通过电子管设备增加一部分沙砾感。 让我们面对现实:我们喜欢失真。我们喜欢生冷,粗糙,压碎的声音。我们会从各种类型的失真效果中获得这些声音,比如过载或削波。 原理 当信号超过设备设计能控制的电平时,就会发生失真。它会造成过载。过载可能是很轻微的,比如使用电子管麦克风或放大器时。 如果信号过热失去控制,就会发生“削波”。太多的削波会导致不悦耳的声音,但这有可能正是我们想要的。 另外一些失真可能不是那么吸引人——数字失的确很不舒服。不过,即便这样,它也会适合某些类型的音乐。 当然,失真效果不需要我们购买昂贵的录音室设备——有很多踏板,真实的和虚拟的,可以给你需要的东西。 使用 失真主要用在吉他上,但在人声上也会产生一些有趣的效果,这点可以问问Trent Reznor。轻微地使用,可以为数字化编辑的鼓组或Loop加入风味,有的组群甚至还喜欢毛躁的贝斯声。 音调修正 作用 当歌手唱错一个音符时,使用插入录音或重新录制的方式可以修正错误。不过,有了现代神奇的软件技术,制作人可以修复任何不规则的音符。 以这样的目的使用,通常是听不出的处理效果的。但当它们被用到极致时,就出现了广泛应用的“Auto-Tun效果”。不要跟声码器弄混了,这种声音合成味很重,坦白说,有点把声音弄死了。 原理 最早是由Antares制造,不过,现在有很多Auto-Tune处理器的变种产品。甚至有免费的。 这类软件大多数允许用户指定一个音乐的调式。任何不在调上的音符就会被移到曲调中最近的音符上。 有一些音调修正软件采用了离线编辑的形式。像Celemony的Melodyne就是这样——让你不仅能够改变音调,也能通过在网格中的移动,改变单独音符的时长。最让人印象深刻地是,它还可以作用于和弦。 使用 使用音调修正的目的取决于你自己。如果你想修正一些音符,它可以帮你节省时间。而使用Melodyne则可以写出很好的和声。不过如果你想要那个声音,就得在所有人声上使用音调修正工具了。 原文地址:MusicRadar

LANDR在线母带处理的使用技巧

我们联系到LANDR团队,咨询如何从他们的在线母带服务中获得最佳效果。
- 广告 -