扩声中传声器的控制方法

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如何控制声反馈和声泄漏从而获得干净自然的声音

我们都知道,在现场扩声中传声器一直带给我们很多挑战,继而给声音的质量带来了很多威胁。返送音箱的声反馈,泄漏到拾取人声的传声器继而产生声染色。低音泄漏到拾取鼓组的传声器中,鼓的声音又泄漏到拾取钢琴的传声器中。当然还有一些奇妙的话筒们拾取到了呼吸声,灯光的嗡嗡声,无线传声器的小故障声音以及一些电流声。所以,让我们试着来解决以上这些问题,根据现场扩声师和技术人员的经验,合理地控制声反馈和声泄漏,同时带给观众们干净自然的声音效果。BBOpenImageMicrophoneTechs

减少距离

第一个方法是在使用指向性传声器时,尽可能地接近声源。首先,把每个传声器放在可以达到离声源最近的距离,关闭传声器自带的增益,然后调解系统的声压级,使其尽可能的高。使用单指向性传声器,例如心型、超心型传声器,他们可以有效的减少声反馈和声泄漏,限制来自两侧和后方的声音,像是来自地面返送音箱的声音。

当声源离指向性传声器的距离很近时,会产生低频增加的现象,也就是我们常说的邻近效应。在低频频段,会产生不受控制的增益(除反馈外额外的音量)。如果想在调音台上降低这段额外的频率,同时也需要减少这支传声器所拾取到的所有来自低频的声泄漏。

其次,还有一种极端的方式使传声器有足够高的声压级:把传声器摆放在接近乐器产生最大音量的部分,代表性的地点像是在原声吉他音孔的旁边,萨克斯风的喇叭口里,或者是通通鼓鼓壳的内部。当然这个是最后的手段,因为近距离拾音会导致声染色从而影响声音的质量。原因是:很多乐器在设计时就秉承着只有在远离一定距离时才能获得最好的声音(1.5英尺或者更多),所以当一个有着平滑响应的传声器放置在那个位置时,就可以获得自然平衡的音色。

放置传声器正好在声源处可以缓解很多。(图中是SP25B电容传声器来自Applied Microphone Technologies)
放置传声器正好在声源处可以缓解很多。(图中是SP25B电容传声器来自Applied Microphone Technologies)

当离得越近,传声器附近的部分就得到了加强,非常近距离拾取的音质可能并不会很大程度的影响整个乐器的音质。例如,原声吉他的音孔在大约80Hz—100Hz之间会产生强烈的共振,当传声器近距离放置在音孔处,会加强这段低频的共振,从而产生了嗡嗡的音色,但如果在一个相对稍微远的距离拾取,则不会产生这些杂音。

看来近距离拾音的声音优势也是刺耳的。所以当传声器近距离放置在音孔处,为了使声音听起来更加自然,最好在调音台减少多余的低频,或者使用自带低频滚降功能的传声器,同时3kHz处最好也做些滚降来减少刺耳感。

当用传声器在萨克斯喇叭口拾取时,有时听起来像是小笛子,切掉大约3kHz的频段以及提升大约300Hz的频段可以缓解这个问题。如果传声器所处的位置有充足的反馈前增益时,那就尽可能的去做使声音更加自然。

这个位置会强调低频共振
这个位置会强调低频共振 

接触式拾取

另外一种方法是使用接触式拾音器,由于更加敏感于械振动很而非声波,所以可以帮助解决反馈问题。放置在接近原声吉他琴桥处或者在琴桥下方,会让声音听起来比较悦耳,但由于缺少来自琴弦的声音而会听起来电子味浓郁。

于是许多工程师们使用一个拾音器以及一个小型传声器混合的方法,拾音器放置在琴桥下面的传声器可以拾取到低音以及提供音量和敲击感,同时一个小型超心型传声器放置在音孔里并且面对着音孔,提供了高音和干净的琴弦声。两路信号可以被混合进入一个小型两路输入调音台中,这样的结合方式可以重现一个声压级足够,有敲击感,清脆感的声学吉他声音。如果把界面的拾音器信号只送到舞台上的音箱(反馈最严重的地方),而传声器的信号送到场地里的音箱也会帮助很多,当然尽可能少的使用传声器。

越多的传声器意味着越多产生反馈的可能。每次多一倍的传声器被打开时,增益前反馈将会减少3dB。两个相同程度下的传声器会有3dB增益的减少相对于一个传声器,同理四个传声器会有3dB增益的减少相对于两个个传声器。

为了减少打开的扬声器的数量,最好及时关掉不使用的传声器,但也可以只是降低12dB而不是全部关掉,以免遗漏一些cue。当拾取鼓组时,可以试着使用一个单独的小型全指向传声器放置在鼓组的中心来取代使用10支传声器。一个小型的传声器是值得的一个尝试,因为相对于更大只的传声器他们在各个方向都具有出色的高频响应。

把传声器夹在军鼓右侧的边缘,大致离鼓面4英寸并且指向中间,这样可以拾取到周边通通鼓和钹的声音,一个单独的传声器可以拾取到这样的声音也是很让人吃惊呢,适当的提升低频可以增加丰满度。如果钹的声音还是太弱的话,可以在底鼓处悬挂另一支小型传声器,由于全指向电容传声器无论振膜尺寸的大小都可以达到很深的低频响应,所以也可以增加声音的丰满度。但使用这个系统的一个缺点就是无法控制通通鼓与军鼓之间的平衡,除非移动传声器的位置。

当拾取电吉他和电贝司的时候,试着使用DI盒来取代传声器,用DI盒进行拾取可以防止声反馈和声泄漏,可以直接连接在乐手的效果器后。但这个方法无法拾取到演出中很重要的吉它放大器带来的失真效果。

使用DI盒会不会是个更好的方法呢
使用DI盒会不会是个更好的方法呢

在一定距离处消除

最后可以尝试使用抗噪声传声器。用于人声的抗噪声传声器(或者差动式传声器)当初设计的原理是在一定距离处消除某些声音,运用与舞台上的乐器或者是返送扬声器。这种传声器可以提供出色的反馈前增益以及很好的隔离度。

差动式传声器的设计原理是超过一定距离后开始消除声音。这样带来的结果就是现场混音质量提高了很多,因为传声器之间隔离度很好,“传声器1”不再是拾取了人声又拾取了一些鼓组的声音以及吉他和贝斯,而只是单纯的人声。

歌手在使用差动式传声器应注意让嘴唇贴在传声器的网罩上,否则他们的声音就会被消除掉由于一定的间隔距离,当然这个限制并不是一件很难的事情,现在很多歌手已经在演唱时与传声器进行了亲吻,但如果歌手想要利用传声器做一些效果,那这个类型的传声器不太容易将其实现,这也是存在的一个缺点。

心型的差动式传声器可以抵制来自后方的声音,像是地面的返送音箱。这样不仅抑制了声反馈,同时也减少了由于返送音箱的声音泄漏到而到达人声传声器所带来的声染色现象。

以上的这些技术都可以来做一些尝试,说不定使用了其中的一些方法可以大大的提高声音的质量。

Bruce Bartlett 是一位录音工程师,扩声工程师,音频新闻工作者以及传声器工程师(http://www.bartlettaudio.com/)。他的新书《Practical Recording Techniques 6th Edition and Recording Music On Location 2nd Edition》

原文地址:Pro Sound