2021年4月14日 星期三 05:38

Colin McDowell:介绍SA-2

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对话,无疑是电视节目或电影中最为重要的部分。但它要如何在拟音、音效和穿插的配乐中寻找平衡呢?这里要介绍的SA-2对话处理器,能通过策略性的主动均衡设置,对语音信号做重点处理。由奥斯卡金像奖混录师Mike Minkler所设计,以用于100多部主流电影的硬件为基础,SA-2很可能会成为你工作室中的新“宠儿”。

SA2-whole

它是什么?

SA-2对话处理器包含五个预先编辑好的主动均衡器,其频率和频宽都适合用于唇齿音的调整。每个频段都有自己的阈值控制,决定着主动均衡衰减信号电平的时机;而启用按钮,则可以快速地监听每个频段上的效果。

在阈值控制的上方,是一个显示频段电平信号衰减量的数表。这个数表是按照最大衰减值的百分比显示的。

输入和输出的增益控制将用于最后的调整。通过输入增益增加或减少进入主动均衡阶段的信号电平,可以调整所有频段的有效阈值。在输入增益控制上做的调整,可以通过输出增益控制进行补偿。

应用

SA-2处理器不仅可以用来改善录制的对话,通过有效地调整,它也能使演唱人声受益。主动均衡还可以对乐器,如贝斯、吉他、鼓和键盘中过强的频率(乐器本身和/或相对于整个混音)做一些软化。

对话

由名字来看,SA-2对话处理器的主要设计点是对话处理。录制的对话中常包含爆破音、瞬态、元音、语态变化等各种细节,这会让信号的调整变得困难。对编辑或混音工程师来讲,这是相当糟糕的一件事。因为一旦缺少了以上的元素,录音的辨识度就会下降。当电影中的英雄,在最后史诗级的战斗场景中呼喊命令时,那些话语需要与混音中的其他元素维持平衡,要能听到并被理解。

这些问题,SA-2都考虑到了。SA-2提供了五个高度自定的主动均衡频段,三个弹道学选项(模式)和四种频率分配(频段模式)。用户只需要调整阈值控制,就能加入适量的爆破音和瞬态衰减,平衡元音和其他声部,控制语态的变化。

使用专为对话设计的预置,任何用户都可以直接获得经过完美调试的对话轨道。使用主动均衡频段的启用按钮,可以快速监听各个频段对音频的影响。但有时候,禁用某些频段反而是更好的方式。

演唱人声

只有当听众理解歌者所唱内容时,歌声的力量才会有效传递。SA-2对话处理器也适用于演唱人声的处理。跟处理对话一样,你可以从一些预置开始着手。使用“Assault”弹道学模式,可以获得较为激进的演唱人声。而“Normal”或“Gentle”模式,则更加适合温和的声音。

另一种方式是把所有频段的电平阈值都调到很低的位置——比方说,-24 dB(将所有阈值旋钮都指向同样的位置)。然后,对不同模式进行监听,看看哪一种最适合你。同样,你也可以通过每次开启一个频段的方式,快速熟悉SA-2主动均衡频段的策略性分布。

鼓组

鼓组也可以?是的。你可以为军鼓、底鼓、镲片等加入一些特色,让其在混音中变得干净清脆。立刻在鼓组总线上应用SA-2对话处理器吧!把鼓组轨道当做对话或演唱人声处理。找到那些你想要调整的信号点,让鼓组在混音中更为凸显。如果是摇滚乐队,“Assault”模式可能会比较适合。跟处理对话或演唱人声一样,每次开启一个频段,可以让你迅速了解SA-2正在处理的频段,找到鼓组混音需要的调整方式(以及不需要做的调整!)

不止这些

除了鼓组就没有了吗?当然不是。SA-2处理器拥有巨大的应用空间。独奏合成器部分的共鸣太多?吉他的中频太过?风笛演奏者也想试试?所有的问题都可以通过SA-2去定位。简单而精密的SA-2,将会是你进行混音或电影制作时所需要的工具。

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