母带处理的秘密(2):Tony Cousins

0
247

Metropolis Mastering联合创始人,专业工程师Tony Cousins与大家分享自己的专业见解。

作为Metropolis Mastering的联合创始人,Tony Cousins对母带处理可谓无所不知。

我们与他进行了一次深入的交谈,在极高的水准下探讨了母带处理的细节。

Computer Music:现在的音乐完全可以在计算机里完成,为什么还有人要把音乐发到这里来做母带处理呢?

Tony Cousins:数字技术绝对是可行的,但它只是一种快捷方式。我们面前都有这样的工具,但并不是所有人都有足够的时间去理解磁带到光盘的传递,唱片的剪辑和声音的物理传播以及各种媒介的效果。现在,你可以将一段音频放入计算机,进行处理,但你无法获得最终的结果,比如一张黑胶,那才是一种有效的媒介。

CM:所以,你不仅有这些大型[PMC]监听,也有近场音箱。你是如何结合两者使用的?

TC:主要的概念是“家庭式听音环境”。因为大部分人都在小音箱上听歌,我需要从较小的音箱上获得平衡。PMC主要是关注频率和大空间下的细节——你可以很快听清13、14kHz、15kHz的细节——而近场音箱会将整体缩小。我经常坐在角落、地板,听不同位置的声音。如果在这两对音箱和耳机上的平衡都正确,我就会很高兴!

CM:艺人应该如何提交混音给母带工程师?有人说,最好保持峰值电平尽可能得低…

TC:通常来说,最好利用全部的解析度。如果你发过来的文件是-10dB,那就没有用到所有的空间。所以,当你调大音量时,会有更多的颗粒感。-2dB或-3dB的动态余量就好了。最好用掉你可用的动态余量,然后,在进行平衡时去调整它。

CM:当混音中有内容需要调整时,你会怎么告诉艺人或混音工程师?

TC:艺人们可能会担心自己的作品。你要尝试消除他们的疑虑,但交流沟通是比较困难的。很幸运,我有这么一帮同事,可以很好地处理这些事情。几周之前,一位德国艺人发来一个混音,他的东西基本上是没有瑕疵的。但那是一个古典音乐,开始时只有人声和一件乐器,之后,才是全部乐器。人声并不响亮,混音很自然。我说“把混音调低一个dB,结果会更好。”他这么做了,结果就好多了!

CM:对于一首歌曲的不同部分,你会有不同的处理方式吗?

TC:有时候是这样的。我会以“编辑”区域的方式去处理。比如,像之前做的一首曲子,我需要提升第二个主歌的人声音量;然后,强化独唱部分,因为它需要更多的力量。我会先对整条轨道做母带处理,用我的设置,将它做成基础轨道。然后,我会到第二个主歌,看看哪些频率需要提升——200Hz、500Hz、600Hz到1-2kHz之间——强化人声的谐波元素和主体。对于独奏部分,我会加入不同的信号,让人声突出,更宽。最后,将编辑部分叠合到原来的轨道中。

编译:Logic Loc

出自:《Computer Music》2016年11月

有什么想对作者说?

avatar
 
smilegrinwinkmrgreenneutraltwistedarrowshock???cooleviloopsrazzrollcryeeklolmadsad!?ideahmmbegwhewchucklesillyenvyshutmouth
  Subscribe  
提醒