Mart Opitz:吉他放大器拾音技巧

Mart Opitz:吉他放大器拾音技巧

Mark Opitz与INXS、AC/DC、Cold Chisel以及Divinyls合作过,不用多说,对吉它放大器的拾音还是略知研究的。

AudioTechnology在悉尼的Studios 301找到了Mark。在这里,他向我们展示了一项捕捉吉他放大声音的珍贵技术。Mark很乐意与我们分享他的工程技术经验,并没有把工作方式和技巧当做是秘密。接下来,我们会与你分享吉它放大器的录音技巧,这是在悉尼Studios 301与Mar经过一整天讨论得出的。

Mart Opitz:吉他放大器拾音技巧

吉他放大器拾音

Mark Opitz:好的。我敢说我向你展示的这项吉他放大器拾音技术是非常可靠的。几年前,我无意间发现了这个技巧,我那盲目的话筒摆放生涯也随之结束。我并不期望你们都按照这种方式去做,但那些对自己吉他放大器录音技术不太自信的朋友可以用它解决自己的困扰。

这个技术从原则上讲是适用于任何放大器的,无论是大的或小的,吵的或不吵的,Marshall或Fender。这里我们只用了一个小的,单扬声器的放大器来做演示(这是我们从多个角度考虑决定的)。不过,这个系统可以应用在任何的放大器上,无论是Marshall Quad Box或Fender Deluxe。唯一的区别就是,如果我们演示用的放大器包含多个扬声器,我们就需要先挑选出最好的一个。在这个案例中,我们只有一个,所以可以跳过此过程。

你会注意到,我们将Shure SM57和AKG C414大振膜电容话筒放在了放大器的前面——两支声音截然不同的话筒。我们的配置是将两支话筒互相摆放成90度(90度能有助于维持相位的完整性)。跟其他单支或多支话筒配置不同的是,你会注意到,两支话筒是放置在扬声器喇叭中心的假象线上的。这么做可以从扬声器的中心捕捉到高频,而不用直接朝向它。两支话筒都能以45度指向顶部的声源(看下图),并直接朝向扬声器的中心。这种方式能捕捉到高频,但不会有锋利、不自然的声音出现上(直接指向扬声器可能产生)。我们也直接面向来自扬声器的低频。在X/Y配置中,两个话筒头到扬声器的距离同扬声器半径的距离是一样的(比扬声器中心到它外边缘要近),话筒会有效地指向两个箱内的纸盆。

Mart Opitz:吉他放大器拾音技巧

为什么要使用两支话筒?这是我在80年代测试不同话筒时发生的一个愉快的意外。那时候,我正在使用Sennheiser 421和AKG C414,但最后我发现Shure SM57在这种配置中发挥更好。作为动圈话筒,它的中频非常好。AKG C414电容话筒能捕捉高频和低频来补充57的不足。所以,这里你收获到的是两支话筒音色的结合体。如果你想,你可以使用Neumann U87或U47 Fet(或任何大振膜电容话筒,因为它能应付高的SPL)。为什么我要使用AKG?因为它可能是市面上最坚固的电容话筒了,你知道的,放大器的响度是很大的!AKG话筒上有10dB的衰减,我通常都会做这样的衰减——一直都是在话筒上做,而不是控制台。如果你要处理极度吵闹的放大器,比如Quad Box,打到“11”,你就需要一些能应付这种能量的东西。我们知道SM57能应付,在舞台上,放大器和鼓的旁边总会看到它的身影。

不要以为话筒放在看起来合适的位置,声音就会对。你需要在控制间,将它们的声像摆在中间(单声道),确保它们没有问题。一旦两支话筒在监听中有相似的音量,将一个的相位进行反转,微调位置,直到大部分内容被抵消(不同相的声音特性听起来会很薄很糟糕)。然后反转回来,对了!这就是你的吉他声音。我发现,这种特别的拾音技巧非常有效。我无法忍受每次都要在录音室中寻找正确吉他声音,把话筒放在这里,那里,各种地方,尝试不同的房间和不同的话筒。用这样的配置,你从放大器中得到的声音跟你在控制间里听到的是完全相同的。获得好的放大器声音一直都是最为困扰的部分——捕捉放大器的真实声音。

AudioTechnology:能用浅显的语言讲解一下,为什么两支话筒要成90度吗?

Mark Opitz:原因基本上就是,你想要信号同时抵达每支话筒的振膜,也就是保持相位一致。大家都知道,相位不同是由于两支或更多话筒,声源和它的拾取点之间距离不同产生的——不同长度产生不同的时值。

AudioTechnology:就是说两支话筒在混音中会表现为一个吗?意味着,过去这些话筒的拾音都是混合到磁带中的一轨上吗?

Mark Opitz:这就是我过去的做法——但现在没怎么做过,因为在数字世界里,你会得到越来越多的轨道——如果是在模拟磁带世界,基本上我都会将它们发送到一轨上,而不是保持分离。在数字多轨录音中,要处理的轨道非常多,我通常会做两件事情。一件是,将它们放置在单独的轨道上,因为这样我们可以对相位做更进一步地操作,通过拉开波形可以强化相位的特征。有了这个技术,十有八九我们都能拉到正确的位置。在数字领域,我还会做一件事,就是录制DI声音,但不是为了重新放大。是为了进行编辑。当然,它也能用来重新放大,但更重要的是,如果你要在数字环境下编辑吉他音轨,用干净的DI会更加容易。波形呈现的状态也会更好。所以,举例来说,你可以听着DI,来拖动话筒拾音的通道来进行编辑。

AudioTechnology:当你对有多个扬声器的放大器进行拾音时,这种技术能忽略箱体中的其他扬声器吗?

Mark Opitz:一直都是。这里我们将使用只有一个扬声器的放大器。不过,在Quad Box上就会有点不同。你仍然只拾取一个扬声器,但在Quad Box上,你需要找到正确的扬声器。一旦试验过这种技术,通过观察音符播放出来前的嘶声就能做出决定。比如,在很多年前,与AC/DC合作时,我曾经过了所有的设备,试过每个Marshall和所有扬声器盒子。乐队里的每个吉他手都有4个Marshall头和8个盒子,在《Powerage》的专辑里,我过了每个头和每个扬声器,直到找到合适的组合。并不是所有的扬声器和盒子,但每个扬声器都试过!整整花费了近两个星期。

AudioTechnology:做这些的时候,他们在房间里等着录音吗?

Mark Opitz:[笑]不,不。我事先会有两个星期的准备时间,这就是所有事情的秘密,唯一的秘诀就是——准备。实际上,在特定的环境里,我不会使用这样的技术,我可能只用经典的Fet 47。那些录音是在这个技术发现之前完成的。

你也可以玩玩X/Y技术——只要坚持这些原则就可以了。你可以将话筒放置在中心,或将话筒拿远…只要它们保持X/Y配置的状态,对准扬声器中心就行了。重要的一点是,话筒必须在扬声器盆体中心的正面。否则,这项技术就没有作用。它必须是在中心,这是重点。从中心出来的东西以及边缘的东西必须同时抵达振膜。这样才能得到完美的相位。当你采用这种配置时,会发现它很简单很快捷,这会给乐手和工程师注入更多信心。

但有时候,近距离放大器拾音并不是我们所需要的。在那样的情形下,我通常会加入Neumann U47 Fet来做补充,而不是遗弃前者。加入这支话筒的唯一原因就是你是否要尝试获得房间的氛围。

Mart Opitz:吉他放大器拾音技巧

AudioTechnology:如果只是将57和414向后移动会不会更好,引入第三支话筒不会破坏相位关系吗?

Mark Opitz:确实,但不要太远,因为你得记住,一旦你向后移动,扬声器的焦距就会改变。我们要依靠扬声器的物理特性。你只能在扬声器配置的范围里工作,所以余差只有10到20%。你不能将它们放在U47那样的距离上。让X/Y配置的话筒处于看不见的中心线上,打开放大器,开始演奏,你要做的就是这些。

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