2021年4月14日 星期三 04:58

LANDR在线母带处理的使用技巧

来源Attack
深入研讨 技巧教学 LANDR在线母带处理的使用技巧

我们联系到LANDR团队,咨询如何从他们的在线母带服务中获得最佳效果。

使用LANDR制作母带很简单——只需要拖拽最终混音,挑选希望的格式,自定义强度就可以了——但跟任何的工具一样,想要更好地利用这项服务,你需要提前做好准备。

所有好的母带工程师都会给你建议,指导你如何准备音频文件,确保乐曲在母带处理前尽可能好。LANDR的处理是自动的,所以为了更好地利用它,你必须针对这项服务准备好你的音频文件。我们对LANDR团队提出了一些关于如何获得最佳结果的问题…

我应该保留多少的动态余量?

给你的母带处理预留3-6dB的动态余量。

将动态余量看作是“安全区”或最响峰值的空间(瞬态峰值),尽可能不要失真或听起来刺耳。

保留动态余量有两点好处:

  • 让乐曲更具动态。
  • 给LANDR处理空间。

保留足够的动态余量会让你的乐曲更为宏大和开放。基本上,这么做是在为母带处理创造空间。尝试输出三种拥有不同动态余量的混音进行测试,听听它们最终的效果。

需要压缩或限制混音吗?

不需要。除非这是你录音中的效果,否则我们不建议在母带处理前使用动态处理器,如压缩器或限制器。“为什么?”你可能会问。

  • 它们会影响LANDR的EQ、压缩和立体声强化。
  • 它们会减少动态余量。

如果你不得不使用它们,请确保输出增益较低,总输出数表峰值应在零刻度下3-6dB的位置。

记住,每条通道和插件都会影响动态余量。只是调低总输出通道的推子并不能给混音制造出足够的空间。

没有处理的可能!
没有处理的可能!
拥有动态余量的乐曲。
拥有动态余量的乐曲。

混音导出的采样率和位深度?

输出混音的采样率和位深度要跟你的项目一致。标准的位深度是24位,它适用于任何真实世界的应用。

你上传到LANDR的文件会决定你获得的文件,所以请确保以WAV或AIFF格式,并轨一个无损的版本。尽量不要导出MP3。
音频录音的标准采样率是44.1 kHz(或者48 kHz,如果歌曲需要用在视频中)。使用更高的采样率——比如,96 kHz——有它的优势,但也有一些现实的问题:

  • 更高的采样率会让计算机的处理变慢,使用的轨道和插件数将变少。
  • 更高的采样率需要更多的储存空间,当你想要通过Dropbox分享文件时,可能会遇到问题。
  • 有一些录音接口会限制高采样率设置下同时录制的轨道数。

可以对DJ混音或DJ Set的现场录音做母带处理吗?我需要考虑些什么?

混音是你艺术风格的名片。好的混音是提升你身份的关键。不要忽略播客、Mixcloud或SoundCloud的作用。

对整个DJ混音做电平的调试会是一个枯燥而困难的过程。而LANDR能够完美应付这样的工作,提升整体音质,进行最后的润色。

DJ混音的母带处理准备跟单首歌曲的准备类似:

  • 避免录音削波。电平决不能进入红色区域。
  • 不要给混音添加压缩、限制或任何其他的处理。
  • 保持干净。保留3-6dB的动态余量。呼吸空间能帮助提升动态。

尝试:并轨一个较短的测试文件(比如,两首乐曲长的混音),让它通过LANDR,通过A/B预览,看看声音如何。如果有任何需要调整的地方,你都能提前发现。之后,再上传完整的混音。

LANDR需要更多的时间去处理DJ混音。最大支持1 GB的文件,没有时长的限制。

在经过LANDR处理后,我还需要做些什么?

为了更好地利用LANDR母带处理,当你上传至SoundCloud或Beatport时,最好使用无损的WAV或AIFF文件,以回避转码(MP3转码)。

大多数网站会自动制作128 kpbs的MP3版本,用于流媒体。而对付费下载,你可以保留无损的文件。两次转码和编码会带来糟糕的人工失真。

如果上传至YouTube,请确保高清视频使用的是WAV(720p和更高的,会以384 kbps码率转码音频),否则你的观众将忍受低品质的128 kbps音频。

在线将WAV转换为MP3,会提升乐曲的峰值电平,所以,尝试将母带推子下调1 dB。

我可以用LANDR处理混音主干吗?

可以。对混音主干做母带处理,会让循环和采样焕发新生。给你大量的动态空间。

因为母带处理的音频将会回到混音,请确保在LANDR中选择较低的输出设置,否则在做最后的母带处理时,可能会遇到问题。主干内容如果是完全单声道的,或完全干的效果,不会获得特别突出的结果。

尝试处理多轨文件,比如鼓组、打击乐、人声效果链或合成器编组。我们不建议你对每一轨都做这样的处理,如果你有效地应用它,它会跟平行压缩一样,带给你更好的均衡。

母带处理使用演示

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母带处理 怎么点不进去?

Logic Loc
管理员

你好。因为LANDR插件问题,现在在线处理功能暂时不可用。本站会员可以免费处理母带,可以发送至邮箱logiclocmusic@qq.com。

852763074@qq.com
成员
852763074@qq.com

会员可以免费处理母带么?

Logic Loc
管理员

会员的话 我们可以给你一个试用的机会 你可以选择在上面的插件按钮上处理, 也可以发给我们,代你处理。试用就把音乐发到logiclocmusic@qq.com,我们处理好之后,返回给你。

LANDR
LANDRhttp://www.logiclocmusic.com/landr-online-mastering/
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说唱人声缩混技巧(3)

是时候开始我们缩混说唱人声的第三部分了。这部分我们讲一下压缩。 在阅读这篇文章之前,我建议你们先阅读前面两个部分。 压缩是很复杂的一个主题。因为关于压缩有很多内容。那么,在我们学习它的一些使用前,我们先来看看使用压缩器的主要原因。 快速控制动态  产生大的动态的通常是单词和短语。在这上面你能清晰地听出“这一块大声了,那一块小声了”。要使声音听起来舒服,最直接的办法可以手动调节自动化曲线。但是,有时候,时间不允许你这么做。如果你还没有开始做自动化控制,那么使用一个启动和释放都很慢,比例很小,门限恰当的压限器会很有用。 控制动态 音量的自动化控制可能不能把握那些很快的动态变化——比如单词发音的瞬间。这些爆破音不是一直听到的,但是却决定了人声的品质。 这些爆破音有两个大的问题,一是它们会很快地占据你的动态余量,二是它们会触发那些你试着用来控制大动态的压限器。 通过拉低这些声音爆破点可以对压缩阶段起到好的作用。通常一个快速的启动和释放时间,加上轻微的比例就能做到。小的压缩比例是为了保持声音的清晰和减少频率的偏移。关键是要设置一个足够低的门限,来捕捉到尽可能多得峰值,同时对信号本身的影响最少。我尽量避免为了这个目的使用限制器。我喜欢用Empirical Labs Distressor(特别用来控制录音时的峰值),或者也可以是Logic或者Pro Tools自带的压限器和Waves的C1。启动时间的设定很重要——对于数字时代通常在几微秒到几毫秒之间,而模拟世界会更快。 让人声在混音中听得清楚  压限器的作用就是在不提升信号峰值音量的前提下,让声音听起来很响亮。因为能让一些东西在厚重的混音中突显出来,或者很靠前,压限器变得越来越有用了。这也可能是大多数用在说唱人声上面的目的吧。 说唱通常是一种在你面前,发自肺腑的音乐类型。底鼓和军鼓都不如人声重要。我做过一些人声不大的说唱音乐,但我从来不认为这是一个好的想法。我觉得人声应该至少跟鼓一样有力,我会让它们尽量地靠前来。这样做,通常都需要压限器。 Optical Compressor 通过Optical Compressor可以让人声很靠前。启动滞后和独特形状的转折让压限器能更理想地处理人声。典型的Optical Compressor有CL1B,LA2A,LA3A,Logic自带的压限器有Optical的模式,RComp也有这样的模式。RVox听起来有使用“Optical”的模式,UBK-1也有这种舒缓的模式。Optical Compressor的一个优点就是很容易接触。很多都只用一个按钮就可以控制压缩的程度。 启动和释放时间  当然没有什么限制你只用optical compressor或者固定的时值设定。很多别的压限器也能很好地处理人声。因为实际上,任何良好的压限器,只要设置得当,都可以产生好的效果。关键就在于恰当地设置启动和释放的时间。人们总想来评定怎么设置启动和释放时间是最好的,但问题是,有时候一个压限器300ms的设置会得到和另一个75ms设置的压限器一样的结果。所以,我建议你以自己期望的结果来设定。你的目的是在不影响发音的前提下,增加声音的重量。你也不用记笔记,因为只要把声音做得够厚重就行了。 当你要解决单词发音清晰的问题时,精确计算启动时间是你首先要做的。通常对于人声,有一个适用的范围。你不会想把启动时间设置得太短,因为那样你的辅音会变得模糊。但如果你设置得太长,辅音又会突出来,变得刺耳。所以你得在两者之间权衡。你可以暂时拉低你的门限,找到合适的启动时间,这是一个可以做的实验。因为在低门限的情况下,启动时间设定的效果会听起来很明显。 对于释放时间的设置来说,我的目的是要尽可能多得保留声音的实体。所以,我会把释放时间设置到更快的一点。我不希望声音被扭曲或者听起来不自然,但是我希望在那一点前得到尽量多得声音实体。 在压缩比例和释放时间上面,我更倾向于让说唱人声带有侵略性。所以对于说唱人声,突出它比保持完整更重要。如果要得到更加放松和自然的声音,我可能会选择适中的释放时间和3:1或4:1的压缩比。如果我对说唱人声选择快速的释放时间,我会选择4:1到8:1。说唱因为不是要做出那种动听的人声,所以我通常不是很担心压缩是否过度。 更厚的人声 压限器对于人声的另一个重要作用就是让人声听起来厚重——特别是说唱。说唱经常是在家庭录音室录制的,甚至很多大名鼎鼎的艺人也是。家庭录音室很少能有专业录音的设备,所以很难得到厚重的人声。所以让人声变得厚重和有质感就成为一个特别重要的技能。然而要做到这一点,不仅仅需要压限器,可能还要用到EQ,这样才能保证你的人声听起来尽可能平滑。然后你需要一点“磁化饱和(Saturation)”。磁化饱和其实就是一种友好的失真效果。它移动和加强了人声的泛音。使用过多会让声音听起来很杂,但是调整适度会得到饱满的声音印象。 平行压缩 平行压缩基本上是指制作出一个信号的副本,把不需要的部分压缩出去,然后把平行的信号与原本的信号混合。 平行压缩的优势就在于,你可以自由地使用它,只混合那些听起来不自然的地方。它可以让你填充那些录音时实际没有的频率。因为你可以通过失真处理和压缩平行信号,产生出始终浑厚的泛音。然后,只要效果不会太过,你都可以混合进来。我特别喜欢UBK-1的一个原因就是,它提供了你做磁化饱和的阶段,然后又是压缩的极端,最后是混合平行信号的部分。 EQ侧链 最后,如果没有EQ的作用,压限器可能会让频率变得很平。 有时候录音者会改变自己的音色。一个普遍的例子就是,录音者可能设计出一些很浓中频的声音,因为他们收紧脖子,从鼻子里发出更多气息。如果你仅仅是切掉一些中频——也许有用,但也会从整段人声中带走能量,或者是那些你需要用来让人声突出的频率。 一个好的解决策略是,使用一个带有可调节侧链或者内建侧链输入的压限器。侧链信号是压限器会产生反应的东西——所以,如果你可以把EQ用作侧链,瞄准问题频率的区域,压限器就能很聪明地对那些音色产生反应,得到使你满意的效果。 结论 压限器是很强大的工具。很多人都想完全弄明白它,所以你可以试着从一个压限器上进行试验。我会关注评论,有任何的问题或者想法都可以提出来。我们欢迎分享经验和进行探讨。

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