2021年4月14日 星期三 03:57

Cubase:音高修正速成

深入研讨 软件应用 Cubase:音高修正速成

Cubase内置的VariAudio音高处理器不仅适用于人声

我常用Celemony的Melodyne作为音高处理软件,因为它自称有一些VariAudio没有的功能(尤其是复音探测/修正的功能)。但因为VariAudio是内置在Cubase中的编辑器,所以通常情况下更便于使用。在看过Celemony Melodyne处理主音吉他的演示视频后,我决定研究研究VariAudio在同一任务上的表现。结果显示,VariAudio也能出色地完成任务!

探测检查

在说处理之前,我需要快速地讲解一下音高探测的内容。与大多数音高探测系统相比,VariAudio在处理干净的,录制较好的音频时,结果更加精准。因为这个原因,我发现在处理吉他时,从DI录制的吉他部分要比从放大器中录制的部分(或者是加过合唱、混响和延迟效果的!)更好。不要担心——你可以在之后应用放大器模拟来雕塑你的声音。如果你特别在意声音,那么可以将DI注入到放大器中进行监听,稍后再重新放大结果。

我的第一个吉他部分——可能是最糟糕的吉他独奏了!
我的第一个吉他部分——可能是最糟糕的吉他独奏了!

为了让一切“受到控制”,我设置了一条单声道音轨,在插入效果中添加了Steinberg的VST插件Amp Rack。在录制原始部分的同时,我会打开轨道监听按钮。这样一来,我就能在录制DI“干”信号的同时,听到处理后的声音了(有各种失真、合唱、混响和延迟效果!)。你需要在低延迟的配置下进行监听,所以请确定,声卡的缓冲区大小设置在一个较低的值上。

修正音高

让我们开始研究修正方面。第一张截图显示了一个简短的乐段,包含了三种需要修正典型的问题(我保证,这只是为了演示——我的演奏不会这么糟糕的!):在第一段中,滑入第一个音符的的弯音太慢了;在第二段里,持续音的颤音太向上了;最后,在第三段里,弯音并没有到达目标音高。第二张截图显示了同样的一组乐句,在采样编辑器中应用了VariAudio调整。

要解决第一段中的问题,我做了两件事情。首先,选中VariAudio的Pitch & Warp模式,将鼠标移到乐段中最长部分的左下方边缘处,拖动这部分的开头,改变时值。向左移动可以加长这部分,当然,会以牺牲前一句的时值作为代价。结果是,滑入持续音的部分被缩短了。接着,选中这部分(现在更长了),调整Staighten Pitch(矫正音高)设置(在VariAudio标签中)到三分之一的位置。这样可以将音符的持续音高拉平一些。总的来说,这些调整将滑音缩短了,这样能更快地到达目标音高,但不改变乐段的长度。

对于第二个乐段的颤音,有两个问题:与颤音一样,有一个奇怪的弯音(向上,然后又向下);颤音的程度太过了。为了解决这两个问题,我将音块分成了三个较短的部分(如截图二所示)。要分离音块,可以选择VariAudio标签中的Segments(片段)选项,移动鼠标到音块的下边缘,它会变为一对剪刀。然后,在你想要分离的地方进行点击。

在这三个乐段被修正后,吉它部分听起来已经几近完美了。
在这三个乐段被修正后,吉它部分听起来已经几近完美了。

我没有处理第一部分,而是使用倾斜工具处理了第二和第三个音块的滑音(第二个向上,第三个向下)。再次选择Pitch & Wrap模式,移动鼠标,在音块的左上方或右上方,你会看到鼠标变成了双箭头形状。使用它来点击和拖拽,曲线中细微的音高变化会得以保留,但音高中向下的趋势会得到改善。在应用Straighten Pitch(矫正音高)控制前,我就已经让这两个音块变直了一些,以此来减少震动量。然后,我加入了一点Quantize Pitch(音高量化)控制。

在第三段里,滑音没有到达目标音高。选中音块,应用了适量的Quantize Pitch(音高量化)——但这次没有如我所愿地解决问题。另外一种方法是,在Segments(片段)模式中,将音块一分为二(短的弯音进入音符末端的持续部分)。我加长了较长的音块,这样音符的持续部分将更长。要知道,在Segments(片段)模式下,实际上是加长了整个音块的长度,而不是应用音块中的音频时间伸缩(在Pitch & Warp模式下)。

最后,切换到Pitch & Warp模式,按住Shift键(将重写所有音高吸附),亲手移动两个音块的音高,这样弯音会听起来更顺耳(音符主要的部分结束在A3)。它可能不算是我听到的最好的吉他独奏,但它得到了许多提升,并向你展示了修正音高的完整方法。

创新方法

第三张截图显示了第二段主音吉他。这一次,演奏并没有太大的问题,所以我们将不考虑修正,而是用VariAudio做一些创新。我将重制我在Melodyne教程中看到的两个效果:为某个音符加入一些人工的谐波;将持续较长的音符,转换为多音符交替出现的乐段。

第二个短的独奏段没有问题,但需要一点小的创意。
第二个短的独奏段没有问题,但需要一点小的创意。

谐波融合的技巧需要叠加两个音符。不像Melodyne,VariAudio只能处理单音音频,这意味着,你需要复制DI吉他轨道(包括VST插件Amp Rack)。做完后,使用“编辑 / 功能 / 转化为真实片段”命令将复制的片段转换为“真实的”拷贝,这样就能区别原版,进行单独的编辑了。

Cubase_0914_04b

接下来,编辑拷贝,只用留下需要加入谐音效果的音符。对于短的段落,最简单的方式就是选中不需要的音频,在采样编辑器中应用“音频 / 处理 / 静音”,这样保留下来的,就只有将被转化为谐音的音频片段。

留下来的音块都要在VariAudio中选择“Pitch & Warp”选项,然后根据原始音符在指板上的位置,以一个或两个八度向上拖拽。在示例中,我得将音符从D3/E3上移到D5/E5。最后,将这个“谐波融合”的轨道混合到原始轨道中即完成效果的制作。

伴随谐波融合加入的一些音符(在单独轨道)以及末端的“拍击”部分,声音将变得更有乐趣。要记得,在制作谐波融合前,需要将复制的音频片段转换为“真实的”拷贝。
伴随谐波融合加入的一些音符(在单独轨道)以及末端的“拍击”部分,声音将变得更有乐趣。要记得,在制作谐波融合前,需要将复制的音频片段转换为“真实的”拷贝。

为了仿制敲打的开合,你可以返回DI吉它部分的采样编辑器中。放大原始乐段的持续音符,在Segments(片段)模式下,使用剪刀工具,将原始音块划分为多个较小的部分。我以十六分音符为单位,在前三拍做了剪切,让音符的最后部分淡出。

切换至“Pitch & Warp”模式,根据需要改变这些小音块的音高。你可以按照你的意愿做任何的变化,比如做一些琶音效果。将音块的音高设置好后,全选,应用一定的Straighten Pitch(矫正音高)。这样做会让音高转化得更加自然,就像吉他手不停地拍打一样。如果你有耐心,那么可以用这种方式制作出一整套Eddie Van Halen式的演奏,而你需要的仅仅是一些长的连续音符。有人会说这是在作弊;而我认为这样做完全是为了乐趣!

展平处理

虽然VariAudio没有Melodyne的功能全面——特别是在处理复音的吉他扫弦时——但当你将它用在修正和装饰主音吉他部分时,效果是非常理想的。当然,你还能发掘出更多可能的创造性用法,包括制作和声或长滑音。无论你在做什么,只要记住,在长时间使用VariAudio做修正或创新时,要记得不时地使用采样编辑器中的处理标签,执行展平选项,以防任何意外发生,让你的努力白费。

聆听结果

你可以在SOS的官方网站上听到“前后对比”的吉他部分。

sosm.ag/sep14-cubase

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作者:John Walden

编译:Logic Loc

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乐极客创办人,独立音乐制作人,混音师。

评测:Alctron PF66

在刚踏入录音领域时,我的逻辑是购买一支效果不错的话筒——至少,它是捕捉声音的关键。至于声学问题,我根本无暇顾及。在当时有限的预算里,能考虑的方面也是有限的。于是,作为卧室音乐人,就会遇到一个问题:房间的混响。 由于没有受过专业的指导,所以,录制的声音总是怪怪的:干涩,充斥着奇怪的声染。后来才知道,这是驻波的作用。原始的声音在进入话筒时,与反射声波混合,导致各频段发生了梳状滤波。这是让很多卧室音乐人都感到头痛的问题。就算是做了声学装修的录音棚,如果设计不当,也会有不同频率的反射存在,对最后的结果产生影响。 解决 那么,是否有办法,以较低的成本去解决这样的问题呢?答案是有的。很多年前,我无意间发现了sE的一款RF防反射罩产品。当时就被这个概念吸引了,可是,它的售价并不低。随着想要提升录音品质的愿望越来越迫切,而当时也没有其他可以考虑的类似产品,于是,就痛下决心入手了。 首先,我要说,sE是拥有设计专利的。在这款防反射罩中,它们采用了六层的吸音材料,对各频段都做了良好的处理。使用之后,效果大有改观。后来,我去了一间录音室工作,那里的制作人也让我把这个罩子带去。我心想,这么好的棚难道声音不行?其实真是这样,虽然很多录音棚外形设计都很唬人,但设计上可能还是存在缺陷的。 话说回来,sE的防反射罩毕竟太贵了。对于许多刚起步的卧室音乐人,入手这款产品是会有一定压力的。好在之后,国内也出现了很多类似的产品。Alctron就接连发布了很多这样的产品,售价都大大低于sE的防反射罩。当然,因为sE拥有产品的设计专利,Alctron自然不能做出完全一样的产品。所以,Alctron选择了更加经济和高效的解决方案。 在这里,我们将评测一款来自Alctron的吸音罩产品,PF66。 设计 Alctron之前也做过隔音性能更好的金属罩,但不够轻便。在PF66上,Alctron使用了塑料材质,磨砂表面以及密集的反射孔。塑料部分是ABS一次成形的,工艺上很成熟。 在吸音罩的中间,PF66用了两颗螺丝进行固定。松开螺丝,可以上下调整吸音罩的高度。这个固定方式比较简单,相比前面提到的sE,Alctron的设计简化了安装步骤,也减轻了重量。 在内侧,PF66使用了常见的吸音海绵。不规则的结构可以对声音做一部分的吸收和扩散。没有被吸收的声音会透过吸音棉,进入中间层。中间的这一层是我们看不见的。根据介绍,这是一层羊毛纺织层,能进一步地衰减声音。当然,还有声音会透过最外面的塑料层,传到外界。经过这几层的过滤后,声音会发生一部分的衰减。接着,这些声音会抵达墙面发生反射,一部分的声音会回到吸音罩外围。外围的密集反射孔,能让大部分声音被弹回。最后,要接近话筒,需要再次通过三层关卡。这个过程,会让外部的噪声和反射声得到了一定程度的衰减。 从上方看PF66,它的形状是一个小半圆。深度为18.5cm,开口宽度为42cm,高度为30cm。实物的感觉并不大。对于自带防震架的电容话筒,这个深度可能会略显不足(后面我们会讲到)。 安装话筒需要用到配备的连接杆。这是一根坚固金属杆,可以直接与话筒的防震架连接。 安装 相比文章前面提到的sE防反射罩,Alctron并没有提供精密的过滤层。在尺寸方面,PF66不大,但安装不带防震架的话筒是搓搓有余的。 在应用部分,我想说说安装时的心得。首先,如果我们的话筒是带防震架的,那么就需要先完成防震架的固定。我们需要先把PF66配备的金属连接杆固定到话筒架上。然后,与吸音罩的黑色连接杆固定。为了固定防震架,我们最好先卸掉话筒。在防震架固定好之后,再安装的话筒。最后,才是PF66吸音罩的安装。 为什么我要赘述这个安装过程?因为在我们评测的过程中,就为这个安装方式烦恼过。一开始,我们以为金属杆是可以分段固定的,但实验后发现不行。所以,一旦先安装了吸音罩,再安装话筒防震架就会变得很麻烦。如果有机会,建议厂商能在配件上做一些调整,让安装方式更加人性化。 确定好话筒的位置,能帮助我们更好地调整吸音罩的高度。最后的一步,是后面两颗螺丝的固定。另外,如果像我之前说的,因为防震架的原因,话筒超过了吸音罩的范围。那么,可以尝试把话筒倾斜一点放,让振膜进入吸音罩包裹的范围内。 测试 我们用监听音箱播放了同样的一段声音。用同样的一支话筒,在有PF66和没有PF66的情况下,对比了频率的响应。我们选择的场地就是一般的家庭工作室,没有做专业的隔音处理,所以声音本身会因为混乱的反射有不一样的频率响应。经过对比,我们发现,使用PF66(白色)后,整个频率响应曲线没有了剧烈的升降。 从频率响应图上可以看出,不用PF66进行录音时,在250Hz附近,会有一个波谷。我们的话筒到房间的墙面,大约是1.4米的样子。声音的这个频率,周长刚好接近这个距离。所以,当第一反射到达时,就与原始的声音融合,形成波谷,导致音量的衰减。使用PF66之后,这部分的衰减消失,频率变得顺滑了。另外,我们看到,在150到200Hz之间,音量小了一些。这部分的波长大概是话筒离墙距离的1.5倍,所以形成了波峰。使用PF66后,录音的状况得到了改善。 我们采用的判断方式,是看整体的频响曲线是否变得规则,看过去的曲线是否有很陡峭的起落。频率响应的改变,必然会导致录制电平的衰减。因为反射减少,叠加的声音自然也会少一些。但这个衰减量对最后的录音设置影响不会很大。 我们很关心房间的混响是否会得到有效抑制。可以这么说,只要你注意了录音的距离,将发声源(嘴)放在吸音罩的最佳录音位置,反射声音就会被大量的过滤。至少,进入话筒的声音会屏蔽掉很多造成混淆的第一反射声。 评价 从原理和实践上讲,PF66的确会对毫无声学处理的房间带来一些声音的改观。但是否真的好用呢?相比sE的防反射罩,Alctron使用的是最简单的设计。没有密度板、空气层、金属罩,但更加易于携带。使用时,你需要注意自己的位置,因为声音是朝四面八方传播的。尽量避免过多的反射发生,才能最大程度地利用好吸音罩。 为什么我们会在文章开头提到sE?因为它开创了这类产品的先河。Alctron PF66的主要作用是吸音,三层过滤,减少第一反射声。这在录音环境中是至关重要的,因为这部分反射声的衰减,录制的声音自然会变清晰很多。相比sE的六层设计,PF66自然是有所不足的。但从最终效果来看,PF66的改善作用也很明显。如果让我给出评分,sE的效率是80%,那么PF66应该能有65%。 如果你预算充足,需要移动录音,又特别要求品质,那么sE的经典产品会很适合你。但如果你预算有限,只是想改善自己卧室录音的效果,那么PF66无疑是最具性价比的选择。

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