2021年1月21日 星期四 11:14

Tony Andrews:声音系统的配置

人物采访 行业先锋 Tony Andrews:声音系统的配置

让Tony Andrews为我们讲讲低频对人类的影响、卧室的扬声器配置以及DJ最常犯的小错误。

Tony Andrews是著名的声音系统设计师,Funktion-One(可能是跳舞音乐领域中最著名的声音系统制造商)的创始人。该公司以开创性的技术、极致的声音品质和凶猛的低频影响着全球的电子音乐。毫无疑问,爱去夜店的玩咖和DJ都在顶级夜店(比如Space Ibiza、Berghain、Output和Trouw)中见到过堆叠在一起的Funktion-One。

在布莱顿音乐研讨会之前,我们见到了Andrews,让他为我们讲讲低频对人类的影响、卧室的扬声器配置以及DJ最常犯的小错误。

感受到了吗?

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纽约Output中的Funktion-One系统

低频在跳舞音乐中的重要性?

Tony Andrews:如果没有低频,跳舞音乐不会有今天的成功。你想想,我们对低频的放大总共只有50年左右的时间。凶猛的低频只有半个世纪的历史。在发明真正能发射低频的扬声器前,人们都只是在偶然间注意到低频的——举例来说,在打雷、地震或火药爆炸时。这可能也是它能刺激肾上腺素的原因。基本上,低频会让人感到兴奋。

低于90或100Hz的低频更多是物理范畴的事。它能让特定的器官以及骨骼震动。它造成了小分子的重组,这就是它成为跳舞音乐中重要武器的原因。低频产生的分子震动能让跳舞音乐充满能量。所以,通过适当的声音系统去听跳舞音乐会让人感到愉悦。

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低频是如何带来愉悦的?

通常来讲,这基于震动和泛音。在物理平面中产生的复杂震动是一切的基础。人类对震动很敏感,虽然我们不能伸手去抓住它们,但我们能感受到。我们知道,如果听起来不和调,一定会感觉不对。当音乐震动到我们喜欢的频率上,我们就会感到愉悦。

带给人们愉悦的频率并不相同,这就是为什么有的人喜欢某首歌,而其他人不。我们每个人的结构和形状都不同,这意味着器官的共振频率会有细微的差异。我们的轮穴也不相同。我只能对此做一些推测,因为我们对宇宙的认知还非常有限。

愉悦法则

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Giorgio Moroder在纽约的Output使用Funktion-One PSM318 DJ监听系统演出

所以低频能给人带来愉悦,也可以释放多巴胺。如果是这样,那低频太多还是这样吗?

是的,你当然可以有很多的低频。优秀的声音工程师会知道,从足够的音量到带给人们兴奋或损害之间究竟有多少空间。太多声音和低频会让耳朵感受不适——这可能是致命的。

在20世纪的时候,有一个法国小伙,制造了一个巨大的口哨,能产生大约7.1或7.2Hz的次低频。在第一次使用时,他被液化了。他的内脏全部被变成了浓浆。

他也许是唯一一个死于次低频的人吧?

可能是的。真正的次低频是指所有低于25Hz的频率。那是很低的,你可以用振荡器做一个扫频试试。次低频可以成为很好的声音,但大部分的声音系统都无法真正地接近30Hz以下的部分。

你是如何接触到声音系统的?

我从事声音系统的研发已经45年了。很早的时候,我们在一个实验中偶然发现了一种制造高效、具有动态和冲击力的低频的方式。我哥哥和我大概只有19或20岁,我们捣鼓着要构建自己的声音系统。有一天,我哥哥将扬声器指向房间的角落,我注意到,它的低频开始变猛。一次偶然的发现让我对此产生了兴趣。然后,我开始试验,制造了一个跟房间角落很类似的东西,将双层18英寸的箱体放在里面,成了一个折叠的喇叭。

我们让贝斯演奏者过来测试扬声器,扬起的沙尘直接冲向天花板。太神奇了!这是我扬声器事业的起步,首先是Turbosound,后来是Funktion-One的先锋扬声器研发。你知道,这就是为什么我们一直拥有厚重低频的原因。

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Tony Andrews于1974年在温布利体育场安装的设备

1974年,我们在温布利体育场为一场演唱会做声音系统,这是我们最早做的声音系统。我们用金字塔形的低频箱构建了这个堆栈。那时,我们为金字塔的形状感到困扰,因为它的每一面都是一个产生低频的喇叭。这个金字塔使用了30英寸的低频驱动器,但让我现在再看这张照片,我认为它其实并不怎么样。我可以想到很多办法来提升这个堆栈的质量,所以,我们走过了很长的一段路,逐步提升着我们在声音方面的知识。

完美的声音

柏林夜店Berghain的Funktion-One系统
柏林夜店Berghain的Funktion-One系统

你是否认为我们能做出完美的声音系统?

我们永远做不出完美的声音系统。除非我们将空气加热到20000度使之电离,这样我们才能直接调节等离子体,利用磁场。否则,我们的声音系统不会完美,就像我们生存的世界一样。

你是怎样调节声音系统,让它听起来更好的?

我首先会研究中频。是不是都在?最好的方式就是通过一个熟悉的人声。在调节声音系统时,我会用一男一女两位歌者的声音作为参考。女声会告诉我,中高频是不是有点刺耳。当女孩的声音变高时,很可能会让声音破裂。

所以,在测试声音系统时,你会用同样的音乐吗?

是的,我用Diana Krall的《Let’s Face the Music and Dance》和George Benson的《Nature Boy》。当我播放这些音乐时,我会想,“这些声音是否来自我熟悉并喜爱的Diana Krall和George Benson?”

我在无数的声音系统中听过这些音乐,我知道这些人声会让我有怎样的感觉。如果我不能立刻得到这样的情绪,我就会怀疑,开始研究系统的配置。

如果分析声音系统的数据,也可以指出同样的问题,但测试工具存在很多问题。到目前为止,经过训练的耳朵仍然是最好的声音测试工具。我们对音频中的细微变化出奇地敏感,更重要的是,我们知道这些声音会让我们产生怎样的感受。仪器则不会。

在调节好中频后,你又会做什么?

我开始调节高频,直到所有的内容都出现,但要保证它们不被中频淹没或相之。关键就是平衡。这就是调节声音系统的意义:平衡。在调节好中频和高频的平衡后,我会开始调节低频,同样也是考虑三者间的平衡。这时候,我可能会切换到Diana Krall的《The Best Thing For You》,因为这首歌曲很适合用来测试低频。

在对所有频率之间的平衡关系感到满意之前,我是不会用任何的电子音乐来测试声音系统的。当对整体平衡感到满意时,我会拿出Gat Decor的《Passion》,48kHz的拷贝来测试整体的低频响应。

为什么是这首歌,不是其他经典的House或Techno呢?

那首歌有相当稳固的底鼓,很适合用来测试整体的低频响应,之后歌曲中的底鼓会变得很有冲击力,能让我了解低频的清晰度。我们在这里探讨的是较高的低频,在美国,他们管它叫中低频。当你调试低频时,会尽可能让它变得透明。当感觉对的时候,会有魔法般的效果。通过调试要达到的是中立。在调试声音系统时,你不应该参杂个人对声音的偏好进去。不管你信不信,最好的声音系统是完全中立的。

冲红

能否告诉我们,在DJ混音器中,以适当的分贝输出电平的重要性?

这是一个无止境的主题。混音器制造商尽可能地让它变得简单,适合DJ使用。混音器通常都有简单的绿、橙、红信号指示系统——许多DJ,包括很多著名的专业人士都完全忽视了这个系统。

绿色表示声音工作正常,橙色表示你已接近失真,红色意味着混音器的输出阶段发生了削波。它能有多简单?那些冲红的DJ完全忽视了这些。从一些角度来讲,这是很疯狂的事,因为像我这样的工程师千辛万苦为了在夜店中实现完美的声音,而一些无知的人直接冲红,根本不在乎。

为什么冲红不好?

所有电子元件的处理功率是有限的,超过之后,就会发生饱和,导致失真。如果冲红,就可能会造成灾难,导致设备罢工。为了保护这些昂贵的声音系统,几乎所有夜店都会在他们的系统上放置限制器。所以,当DJ想,“让我们将音量推到顶点时,”实际上,声音并不会更响,因为限制器会防止它发生。所以,当你将混音器推到红点时,唯一会发生的就是音乐失真,让顾客感到头痛。

少量的失真可以会成为一件好事,就像一点点的毒药。Jimi Hendrix深谙此道。但当整个声音系统都失真后?那只会让耳朵疲劳,大脑崩溃,想要立刻逃离此地——换句话说,过分的失真是在驱赶客人。

你会怎样调试卧室DJ的声音系统?

首先,是找到最适合扬声器摆放的位置。尝试与墙面保持不同的距离,或放置在不同的墙面旁。高度也很重要。大多数扬声器都有高音盆和低音盆。当你设置好扬声器时,如果它们在你头上,那么高音会比低音晚些到达,反之亦然。你需要将扬声器放在眼睛和耳朵间完美的位置。理想情况下,高音和低音间的空间应该在你眼睛的中间。这样,高音和低音的频率才会同时到达。

当你选好扬声器的位置时,在你混音位置的头顶挂张毯子,如果你旁边有一堵墙,再放另一张毯子。这样会衰减反射,这些肯定是你想要消除的。因为,你只想听到来自扬声器的声音,而不是墙面的反射。

最后,确保你没有将扬声器放在抵消低频的位置。这个现象很容易发生。房间就是一个巨大的扬声器箱体,如果你不幸将低频放在了错误的位置,它们可能会被抵消。

原文地址:DJTT

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乐极客创办人,独立音乐制作人,混音师。

说唱人声缩混技巧(3)

是时候开始我们缩混说唱人声的第三部分了。这部分我们讲一下压缩。 在阅读这篇文章之前,我建议你们先阅读前面两个部分。 压缩是很复杂的一个主题。因为关于压缩有很多内容。那么,在我们学习它的一些使用前,我们先来看看使用压缩器的主要原因。 快速控制动态  产生大的动态的通常是单词和短语。在这上面你能清晰地听出“这一块大声了,那一块小声了”。要使声音听起来舒服,最直接的办法可以手动调节自动化曲线。但是,有时候,时间不允许你这么做。如果你还没有开始做自动化控制,那么使用一个启动和释放都很慢,比例很小,门限恰当的压限器会很有用。 控制动态 音量的自动化控制可能不能把握那些很快的动态变化——比如单词发音的瞬间。这些爆破音不是一直听到的,但是却决定了人声的品质。 这些爆破音有两个大的问题,一是它们会很快地占据你的动态余量,二是它们会触发那些你试着用来控制大动态的压限器。 通过拉低这些声音爆破点可以对压缩阶段起到好的作用。通常一个快速的启动和释放时间,加上轻微的比例就能做到。小的压缩比例是为了保持声音的清晰和减少频率的偏移。关键是要设置一个足够低的门限,来捕捉到尽可能多得峰值,同时对信号本身的影响最少。我尽量避免为了这个目的使用限制器。我喜欢用Empirical Labs Distressor(特别用来控制录音时的峰值),或者也可以是Logic或者Pro Tools自带的压限器和Waves的C1。启动时间的设定很重要——对于数字时代通常在几微秒到几毫秒之间,而模拟世界会更快。 让人声在混音中听得清楚  压限器的作用就是在不提升信号峰值音量的前提下,让声音听起来很响亮。因为能让一些东西在厚重的混音中突显出来,或者很靠前,压限器变得越来越有用了。这也可能是大多数用在说唱人声上面的目的吧。 说唱通常是一种在你面前,发自肺腑的音乐类型。底鼓和军鼓都不如人声重要。我做过一些人声不大的说唱音乐,但我从来不认为这是一个好的想法。我觉得人声应该至少跟鼓一样有力,我会让它们尽量地靠前来。这样做,通常都需要压限器。 Optical Compressor 通过Optical Compressor可以让人声很靠前。启动滞后和独特形状的转折让压限器能更理想地处理人声。典型的Optical Compressor有CL1B,LA2A,LA3A,Logic自带的压限器有Optical的模式,RComp也有这样的模式。RVox听起来有使用“Optical”的模式,UBK-1也有这种舒缓的模式。Optical Compressor的一个优点就是很容易接触。很多都只用一个按钮就可以控制压缩的程度。 启动和释放时间  当然没有什么限制你只用optical compressor或者固定的时值设定。很多别的压限器也能很好地处理人声。因为实际上,任何良好的压限器,只要设置得当,都可以产生好的效果。关键就在于恰当地设置启动和释放的时间。人们总想来评定怎么设置启动和释放时间是最好的,但问题是,有时候一个压限器300ms的设置会得到和另一个75ms设置的压限器一样的结果。所以,我建议你以自己期望的结果来设定。你的目的是在不影响发音的前提下,增加声音的重量。你也不用记笔记,因为只要把声音做得够厚重就行了。 当你要解决单词发音清晰的问题时,精确计算启动时间是你首先要做的。通常对于人声,有一个适用的范围。你不会想把启动时间设置得太短,因为那样你的辅音会变得模糊。但如果你设置得太长,辅音又会突出来,变得刺耳。所以你得在两者之间权衡。你可以暂时拉低你的门限,找到合适的启动时间,这是一个可以做的实验。因为在低门限的情况下,启动时间设定的效果会听起来很明显。 对于释放时间的设置来说,我的目的是要尽可能多得保留声音的实体。所以,我会把释放时间设置到更快的一点。我不希望声音被扭曲或者听起来不自然,但是我希望在那一点前得到尽量多得声音实体。 在压缩比例和释放时间上面,我更倾向于让说唱人声带有侵略性。所以对于说唱人声,突出它比保持完整更重要。如果要得到更加放松和自然的声音,我可能会选择适中的释放时间和3:1或4:1的压缩比。如果我对说唱人声选择快速的释放时间,我会选择4:1到8:1。说唱因为不是要做出那种动听的人声,所以我通常不是很担心压缩是否过度。 更厚的人声 压限器对于人声的另一个重要作用就是让人声听起来厚重——特别是说唱。说唱经常是在家庭录音室录制的,甚至很多大名鼎鼎的艺人也是。家庭录音室很少能有专业录音的设备,所以很难得到厚重的人声。所以让人声变得厚重和有质感就成为一个特别重要的技能。然而要做到这一点,不仅仅需要压限器,可能还要用到EQ,这样才能保证你的人声听起来尽可能平滑。然后你需要一点“磁化饱和(Saturation)”。磁化饱和其实就是一种友好的失真效果。它移动和加强了人声的泛音。使用过多会让声音听起来很杂,但是调整适度会得到饱满的声音印象。 平行压缩 平行压缩基本上是指制作出一个信号的副本,把不需要的部分压缩出去,然后把平行的信号与原本的信号混合。 平行压缩的优势就在于,你可以自由地使用它,只混合那些听起来不自然的地方。它可以让你填充那些录音时实际没有的频率。因为你可以通过失真处理和压缩平行信号,产生出始终浑厚的泛音。然后,只要效果不会太过,你都可以混合进来。我特别喜欢UBK-1的一个原因就是,它提供了你做磁化饱和的阶段,然后又是压缩的极端,最后是混合平行信号的部分。 EQ侧链 最后,如果没有EQ的作用,压限器可能会让频率变得很平。 有时候录音者会改变自己的音色。一个普遍的例子就是,录音者可能设计出一些很浓中频的声音,因为他们收紧脖子,从鼻子里发出更多气息。如果你仅仅是切掉一些中频——也许有用,但也会从整段人声中带走能量,或者是那些你需要用来让人声突出的频率。 一个好的解决策略是,使用一个带有可调节侧链或者内建侧链输入的压限器。侧链信号是压限器会产生反应的东西——所以,如果你可以把EQ用作侧链,瞄准问题频率的区域,压限器就能很聪明地对那些音色产生反应,得到使你满意的效果。 结论 压限器是很强大的工具。很多人都想完全弄明白它,所以你可以试着从一个压限器上进行试验。我会关注评论,有任何的问题或者想法都可以提出来。我们欢迎分享经验和进行探讨。

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