拾取与塑造的军鼓声音

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瞧,我弄出来了个青蛙,肯定不是有意的。当然不是真的青蛙,但这个图片能很好的引入我们今天的主题。你永远不会在混音的攻略书上读到“让小军鼓的EQ曲线看起来象水中的青蛙一样 。”(如果你这样做了,那就马上停下来,重新开始)。总的来说,在军鼓的混音之前,必须要做好万全的准备。以下三个重要的因素会帮助你得到比较好的军鼓音色。

 1:军鼓

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图1: 从左到右,PDP Blackout Maple、PDP LTD Classic Wood Hoop、Pearl Chad Smith Signature 军鼓。

像声学吉他一样,每个军鼓都有着自己独特的声音。就算有时某些场地已经有自己的鼓组,但鼓手还是会带上自己的军鼓。每个军鼓的声音都有着不同的特点,这是我们在混音中需要铭记的。所以当对两个不同的军鼓使用相同的传声器和EQ设置时,结果还是会有很差别。                      

看看图1中这三个不同的军鼓,应该大致可以猜出他们在声音上的不同。原材料,鼓的尺寸,鼓皮表面都是相关影响的因素。由于调音可以产生很大的音色改变,所以一般鼓手通常会调节到自己偏好的音色。普遍来说,有分别对于低音的调节以及对高音的调节(对任何鼓来说)。当鼓手演奏时,站在鼓组旁边,仔细听听军鼓真实的声音,这才是你需要缩混出来的声音,所以不要出现不真实的声音。

 2: 拾音话筒

话筒需要和适合的乐器互相搭配,所以就有了专门拾取军鼓的话筒。Shure的SM57具有非常好的指向特性以及频率响应,不失为拾取军鼓的好利器。

我选出了以下一些几种适合拾取小军鼓的话筒型号,Telefunken M80、Heil PR22、Heil PR28、DPA 4099以及Granelli Audio Labs G5790、更加紧致的改进版Shure SM57,不要认为传声器的设计都是相似的(图2)。

 

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图2: 顺时针从左上角开始,Granelli G5790、Telefunken M80、Heil PR31 BW以及DPA 4099.

尽管照片看起来很不错,但真正使用时,我们最好提前了解一些细节问题。它们都有着不同的指向特性,不同的灵敏度,当然他们也不都是动圈话筒。例如,Heil PR31 BW是动圈的,而DPA 4099是电容的。当拾取时,不同话筒会有很大区别,频率响应永远都是不容忽视的因素,它会改变军鼓的音调特点。

让我们从上述军鼓中选择一个,像是Pearl Chad Smith Signature的军鼓,我们运用三支不同的话筒-产生三种不同的声音,并且我们还没有做任何EQ的改变。

比较一下,图3是来自SM57、PR31 BW和DPA 4099的频率响应图表(在图中多个曲线分别表示在声源离轴处不同的频率相应)。

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图3: 从上到下依次是Shure SM57,Heil PR31 BW,DPA 4099.

另外,可以使用不同的话筒来分别拾取军鼓的上下鼓皮。以下是一些我的朋友们的话筒组合方式:上鼓皮Shure Beta57,下鼓皮Shure SM81; 上下鼓皮都是Audix i5s; 上鼓皮Sennheiser MD421, 下鼓皮Heil PR31 BW; 上鼓皮Audix i5, 下鼓皮SM57; 上鼓皮Heil PR22, 下鼓皮Sennheiser e904。

3: EQ

只有当听完军鼓原本的声音后,才可以考虑对话筒做EQ的调节。例如:对于一个高频较重的军鼓,用的是一个在高频段有些许提升的话筒来拾取。想要切掉混音中的高频?这看起来并不容易,因为这样并不利于混音。这时展开你的想像力,你想怎么要混和这两个传声器的信号?你想要军鼓在这首曲子听起来是什么感觉?所以这时的问题不再是“我该怎么利用这个设备”而是“怎么样才能还原最原始的声音以及如何得到”,当然如果这时你有了很好的军鼓以及合适的话筒,恭喜你,进入了最困难的部分了。(当然有些时候设备并不是我们可以控制的。)

我喜欢一支话筒拾取到的军鼓的声音,但这并不代表我会在下周喜欢上用两支话筒拾取。但从一支话筒熟练起来是个很好的开端,如果摆放一支话筒很熟练了,那当需要使用两支话筒时,如何才能让每一个话筒都发挥出最好的作用,必然已经是游刃有余了。

小小建议

以下的见解是依据我多年的经验所得到的,起初可以尝试用我这些方法来拾取和缩混军鼓。鼓组的所有声音(整个乐队)都需要进行考虑,有时在特定的歌曲中,军鼓的声音是相对平坦的。

高通滤波

像是SM57自带低频滚降功能,如果当我觉得使用这个功能可以对声音有积极的作用,那我就会尝试一番,但我不会为了一定要得到平坦的军鼓声音而滚降很多,失去军鼓本身很多的音色,如果你使用的是模拟调音台,可以按下HPF键听听,感受一下不同。

对于不是专门的低音乐器,可以适当的去掉一些低频。例如,对人声话筒可以使用高通滤波作用。而如果拾取军鼓和钹的话筒,不是很集中在低频频段,那也可以适当运用高通滤波作用。

门限

当我利用门限作用在普通的军鼓上,其实并没有得到很好的结果。当时是为了得到特殊的效果才去做这个尝试,但在混音中,我还是放弃使用了这个声音。

不好的结果

在切掉6dB的中频频段后我觉得我一定找到了这个恼人的频段,觉得这下一定可以听起来好很多,但就像前面那张“EQ青蛙“,其实我并没有找到那个适当的位置,而相反却发现了有的频段需要大幅度提升,这种情况总会发生。

适应歌曲

当你的头脑中清晰的知道自己需要的军鼓声音,这对混音和录音都有很大的帮助,这将作为你的参考声音,当你知道了什么是想要的,这时就去实现。是不是还有很多啪嗒声?或者啪嗒声还不够?什么是最合适的?(这时你就知道话筒和军鼓之间的默契关系的重要性了。)

从来不会有一个公式确切的说明哪些频段需要被切掉,哪些需要被提升,所有这些都需要以军鼓自身,话筒,鼓手,房间环境等等为基础来决定。但作为新手的话,以下的意见可以适当参考一下:

啪嗒声和临场感3kHz-12kHz。越往高频段,就有越少的临场感和更多的啪嗒声。

主奏 500Hz 以下可以提高存在感。

快去做功课吧,了解乐器的音调,选择正确的话筒,观察混音师的工作,很有可能得到好的军鼓声音哟。

Chris Huff是很有经验的扩声师以及网站Behind The Mixer(www.behindthemixer.com)的作者,写的文章覆盖了基础的音频知识到实践中如何与音乐家们一起工作。

原文地址:Pro Sound Web