2019年9月18日 星期三 15:45

Jesse Cannon:讲解混音,母带等

Jesse Cannon是个很忙的人。这位出生在新泽西,联合市的制作人/工程师,与Animal Collective,The Cure,The Misfits,Man Overboard,Transit和Mensingers等乐队合作过。他通常会利用早上的时间在自己的工作室里进行母带处理——Cannon Found Soundation录音工作室——下午进行制作或混音,合作的客户横跨摇滚和EDM界。

Cannon,出版了一本名为《获得更多粉丝,音乐商业的创新指导》的图书,也通过Creativelive.com主持了一个在线的免费研讨课程,叫做“摇滚和EDM混音基础”。

Audiofanzine最近与Cannon聊了聊工作、技术和研讨课程。

你刚做完一个母带研讨课程。

两个月前,我做了一次DIY母带的课程。这么多年,我一直为 Westside Music的Alan Douches工作。我很重视母带处理,我也总是会说,将项目发给Alan,甚至花钱去做。但随着互联网的发展,预算开始缩减,等待的时间开始缩短,母带 处理就遇到时间上的压力。现在,很有趣的是,我参与制作的许多唱片中,母带工程师和混音工程师都是我。有人请我去做母带处理,开始还有点不情愿——这就是 我说的“清晨的工作”。在乐队来找我制作音乐前,会有三个小时的母带处理时间。

Jesse Cannon 01

你需要对工作室再做另外的声学处理吗?之前你是用作混音,而现在也要做母带。

我做了一些浮动的云顶,也做了一些扩散。我在客厅里弄得更多。我采用了“每天多一点”的哲学观念,做一点尝试后,看看效果如何,直到我感觉不错了才会停止。我大概用了六个月的时间,现在那里的感觉非常好。

所以现在,你不用再到不同的地方用不同的音箱检查歌曲了?

十有八九都不用了,这一点我非常自信。偶尔,我会在买披萨的路上用耳机听听。

人们在尝试做自己的母带处理时犯的最大错误是什么?

我认为最大的错误就是追求音量。我认为响度战争是完全没有必要的,可以每个 人都会这么说,“做到合理的音量就行”,然后自己又在做响度最大化处理。我不认为所有人都想让他们的唱片听起来像90年代早期,低预算唱片的感觉,但我认 为关健是“里面得有自己的特色”。你知道,这才是重点。有时候会找另外的人来做混音,也是一样的道理。因为,有时候你会失去对歌曲的想法。对于一些唱片, 我会说“你需要找谁来混音,你需要找谁来做母带,因为我们已经花了45天录音,现在没有任何的判别力了。”

无论是出于预算考虑还是别的原因,当有人尝试给自己的项目做母带处理时,EQ可能是最复杂的部分了。如果你对自己工作室的声学状况和监听不自信的话,你就会遇到麻烦。

当你跟自己喜欢的唱片进行A/B对比时,你得相信自己的感觉。我找到一个来自Sample Magic的插件,叫做Magic A/B[是为简化A/B对比而设计的]。

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我把它挂上,然后不断地做A/B对比,调整我的EQ曲线直到对声音感到满意为止。

你对iZotope Ozone这类母带处理工具有什么看法,它们有许多预置,你可以直接调入,声音也都很不错…

我认为通过它们可以学到不少东西。我在母带研讨会上讨论过一件事,就是你可以点击预置,找到一个不错的,再去研究为什么这些旋钮会在这些位置。

你用什么母带处理插件?

我用Massenburg EQ,还有Waves Multiband Limiter,这是所有人都喜爱的。我用许多失真,比如Fab Filter Saturn失真。我用Crane Song Phoenix。我也用Flux Alchemist和Flux Syrah。

Crane Song Phoenix

谈谈网上的研讨会。

我会尝试去阐释你正在做的错误操作或还没有意识到的问题,这样,你就能了解如何去修复这些糟糕的东西。无论是Dubstep低频的晃动太多,还是吉它录制得增益太大。如何让混音变得鲜活以及修复一些内容。还会探讨获得良好混音的最佳方式。

从混音技术的立场,你觉得摇滚和EDM之间最大的区别是什么?

我发现,EDM中最有意思的是,当你观察那些流行的Dubstep和 Complextro时,你会发现这些音乐的EQ中都用了非常紧致的Q值[带有窄带宽的EQ频率]。但对于摇滚,你不可能在吉它的频率上做Q值为 15,20 dB的切除。这一点跟EDM很不同,EDM需要你对合成器音色做很多细微的EQ处理。如果你对吉它,做Q值为15,-20 dB的处理,效果肯定不会很好。但在舞曲世界里,你可以这么做。

还有别的不同吗?

我们注意到另外一个事情,我也经常谈到。我36岁了。我制作母带的客户既有 43岁的,又有26岁的。遇到年轻人时,对于电台热播的Cher的《Believe in Life after Love》中的非常数字的Auto-Tune声音,他们很习惯;而老的客户会觉得“它不够温暖,要更多的失真才行,”我的年轻客户会说,“失真太多了,太多了。”所以,很有意思,你得学习去平衡这两点。在摇滚的世界里,我们追求暖度,但在舞曲的世界里,我们追求这种被极端塑造的声音。

侧链处理是EDM世界中很重要的内容。谈谈你作为混音工程师是怎么使用它的。

对我来说,做侧链处理时,我会主要针对贝斯和底鼓。我会将压缩放在贝斯上,用底鼓来做主要的输入,这样,在底鼓出现时,贝斯会有2到3dB的衰减。我会用30ms的Attack和大概5ms的Release设置。

这样的处理会让底鼓听起来更明显。

底鼓会压低贝斯,这样就不会发生太多冲突。还有很多乐队,我得承认——我做了许多流行朋克,贝斯和吉它的响度基本上是一致的。如果你想让它变得更响,而不愿意只用EQ的话,这会是一种不错的方式。

作为混音工程师,你是否发现了,很多人会录制自己的音轨,做自己的制作,你在设计效果和录音方面能做的事越来越少了。就像有的人会带着他们几乎快制作完成的音轨前来,你要处理的更多是电平、频率和响度之类的事情。

你说的太对了,我还要多做一件事,就是增加“风味”。我还会说,“好的,你已经做了90%,但我们是不是真的需要这种枪响爆破的声音来引入最后的副歌?”

对于你的大多数客户,你是否会来回地发送文件,还是说他们也会参与到混音工程中?

对于过去两年里做的大多数专辑,我都很遗憾没有见到过这些人。

你选择什么DAW?

我在Mac上用Pro Tools,加上HD扩展卡以及一些混音卡和32 GB的RAM。

你在用Pro Tools 10吗?

我换到过10一阵子,但用着有点担心。以后我应该会回到10,但对突如其来的问题,有时候真的让人抓狂。我曾经嘲笑那些合作过的老工程师,当他们用老版本的时候,我会说“我们需要用新的东西”。现在我意识到了,我们需要的是在客户面前不出问题的东西。

也对,你最习惯的东西会让你工作变得更为高效。

Westside Music的Alan Douches说过:“确定好一种方式,就开始工作。”重要的不是你选择了什么,而是你需要擅长它,这样才会有创造力,才能工作得顺手。

Logic Loc
Logic Lochttp://www.logiclocmusic.com
乐极客创办人,独立音乐制作人,混音师。

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