2021年4月15日 星期四 05:03

Big Room中的音色叠加

来源Emusician
深入研讨 技巧教学 Big Room中的音色叠加

如果你听过来自Calvin Harris、Eric Prydz、Zedd等Progressive和Swedish-House制作人的EDM音乐,你肯定知道其中饱满的合成器和弦音色,看起来像是布满了整个频率范围。通常,这里面有6到10条音轨。你可以建立层叠,将音色组合起来,应用灵活的处理。

这里的六条轨道,分别放置在三个编组中。在编配中,你将有足够的空间调整不同的能量级,改变叠加的内容。

下面就是操作方法:首先,创建三个编组,每组中有两条轨道。接着,按照下面的步骤操作。

中频编组

第一部分:M1钢琴。经典的Korg M1钢琴,仿制它的音色在舞曲中流行了几十年。你会在大部分的采样合成器或采样合集中找到M1风格的钢琴。

第二部分:Sawtooth音色。使用任意带有多个Sawtooth振荡器的合成器,比如Lennar Digital Sylenth1、Air Hybrid、Reason的Thor等。在初始设置上,将两个Sawtooth振荡器的Detune设置为3-5音分,将其中一个振荡器的音高下调一个八度。合成器的声音应该类似于加拿大电子组合MSKTRKRFT的歌曲《Easy Love》或Van Halen的摇滚作品中的《Jump》里的Lead和弦音色。

低频编组

第一部分:低频Sawtooth音色。将上面中频部分的Sawtooth音色粘贴到这一轨上。调节低通滤波器的滚降点(Cutoff)——大概在40%到60%附近,让合成音色变低。

第二部分:Sub Bass。使用与Sawtooth音色同样的插件,制作简单的单音音色(一个振荡器),将低通滤波器调到大约30%到40%的位置。为了更有乐趣,可以试验振荡器的Shape、Unison和Detune设置(如图1)。

图1 对于单音的Sub Bass,尝试Unison设置,改变声部、失谐等。

高频编组

第一部分:失谐高频Sawtooth音色。使用与之前相同的或新的合成器,创建两个Sawtooth或Supersaw振荡器。这一次,将Detune设置到12-24音分,甚至更高(只要你喜欢)。将其中一个振荡器上调一个八度。然后在第三个振荡器上,加入明显但不突兀的白噪(如图2)。你可以加入一点低通滤波,让噪声不会太刺耳。

图2 Air Hybrid中的三个振荡器组成了高频的合成音色,其中一个加入了白噪。

第二部分:升调的M1。从中频编组中复制M1钢琴,将它的音高上调两个八度(24个半音程)。

创作

从一条中频音轨开始,录制一段和弦进行。当你满意时,拷贝MIDI音符到另一条中频音轨上。然后,为了加厚M1钢琴的部分,可以将其复制两次,分别上调和下调一个八度。同时,给M1钢琴加入EQ,提升高频的亮度。

接着是单音的Sub Bass,录制一段贝斯。你可以简单地使用根音与和弦进行保持同样的节奏,但如果采用不一样的律动会更好。保持一部分的贝斯与和弦进行在同一节奏上,另一些,采用搭配的方式,演奏不同的节奏。完成后,拷贝所有的MIDI部分到Sawtooth低音音色上。

对于高频部分,可以拷贝所有中频和低频编组的内容,将它们扔进你的编配中。同样,你也可以尝试在高频部分加入一些额外的单音和和弦变化,将它们拷贝到编组的两条轨道中。

快速贴士:处理

为了实现“Big Room”的俱乐部声音,可以将你最好的大厅混响放到效果发送中,然后在中频和高频编组中加入效果。在混响之后,加入一个带有侧链的压缩器,侧链由中频编组音轨触发。它能在你演奏音符时,抑制混响,增加声音的清晰度(见主截图)。最后,可以在高频编组中加入一点延迟或ping-pong延迟,增加漂亮、轻微的回声。

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正愁不会叠音色 很不错的内容 来得正好

Logic Loc
Logic Lochttp://www.logiclocmusic.com
乐极客创办人,独立音乐制作人,混音师。

免费M4L装置:SA.Wash

市面上已经有很多有趣的Max for Live装置出现了。现在,你可以将SirenAudio的Wash也加入进去。通过梳状滤波,它可以创造出独特的混响风格效果。 Wash是一款Max Audio Effect,使用了梳状滤波来制造混响风格的效果。装置的目的是制造紧密的洗涤声音(类似于水彩画的洗涤) 参数 del fb(延迟反馈):决定反馈量,值越大,持续越长。 del time(延迟时间):改变延迟时间长度。 mod freq(调制频率):控制正弦波调制振荡器的频率。 mod depth(调制深度):改变调制的深度或用量。 jitter var(震动变化):这个调制阶段使用了低通滤波的白噪,变化设置了低通滤波器的切除频率,值越大,变化越不稳定。 jitter depth: 这个参数控制了延迟时间的震动量。 low cut: 衰减效果的低频。 damping: 衰减效果的高频。 dry wet: 干信号和效果信号的淡接。 ef. gain(效果增益): 调制效果的增益。这个参数适用于效果拥有高反馈设置,音量会快速爬升时。 clear button:在最后两个参数间是一个清楚音频延迟的按钮。 注意,改变延迟时间,震动和调制参数会影响效果音频的音高。 下面是装置的演示,使用了Live的Analog合成器装置: 这是装置在Max for Live数据库的链接: http://www.maxforlive.com/library/device/3016/sa-wash

RME发布ADI-2音频接口

带遥控的立体声D-A转换器。

同轴监听音箱:Prodipe TDC 6

常见的监听音箱多为二分频,高端一些的还有三分频,甚至四分频。基本上,因为声音的范围很广,一个扬声器单元无法清晰地反馈整个频段,所以会采用分频段的方式。 二分频音箱由低音单元和高音单元组成。采用同轴设计的音箱,是将高音单元和低音单元放在同一中心上,而不是低音单元的上方或旁边。这样的设计能避免声音离轴产生的相位问题。 通常,好的同轴监听是非常昂贵的,例如去年真力推出的一款同轴的音箱,售价就高达3万多。今天我们拿到的这对TDC 6同轴监听音箱,来自法国Prodipe公司(一家以高品质,低价格为特色的公司),价格亲民,是一款万元以下的优质同轴监听。它的性能会带给我们惊喜吗?让我们来试听一下! 设计简约 从外型上看,Prodipe的同轴系列设计偏向简约风。背部有斜面设计,可以翻转过来,以一定的角度放置。因为同轴的特点,音箱可以水平或垂直摆放,不会影响声音。 TDC 6的高音单元为1寸(25mm),采用了屏蔽磁场的丝膜圆顶;低音单元为6.5寸(165mm),采用了铝制盆体。音箱单只重量为8kg,抱起来分量十足。 TDC的背面有三种常规的接口,平衡的XLR和TRS,非平衡的RCA。控制方面,主要是针对音量和高频的。使用HF ADJUST控制可以调整高频,四个刻度为+1dB,0dB,-1dB和-2dB。使用VOLUME控制可以调整增益,范围在-30dB到+6dB之间。总的来讲,音箱的可调节性比较局限,这应该也是基于成本的考量。在音箱的背面,可以看到很多相反的文字,这是为翻转放置设计的。在电源插口下,有一个预备的保险丝,这跟KRK的音箱是一致的。 那么,我们最关心的问题来了。这个价位的同轴监听音箱,究竟能达到什么样的水准? 试听对比 综合对各种类型音乐的试听,我发现,TDC 6带来的空间感非常出色,尤其是在声学条件不太好的小空间里。对比KRK Rokit系列的音箱,TDC的平衡和清晰度都更胜一筹。对比真力8000系列的音箱,TDC的完整性也让我感到震惊。意思就是,在仅有的可调选项下,TDC能极大程度地保持各频段的干净,很好地传递一致性。 在大部分声学处理不足的空间中,传统二分频音箱会因为离轴效应,产生混乱的声场和混淆的频率,而TDC很好地优化了这些方面。结果是,我能听到更为真切的低频分布,两频的结合处更为平滑。虽然低音没有KRK的充足,高频没有真力清晰,但它均衡,不会让人感到沉闷。 而说到不足,低频的分量少,下潜不深,可能是这个价位监听音箱的通病。TDC虽然提供了不错的清晰度和声场分布,但在低频下潜上,只能勉强及格。8寸的TDC能达到40Hz的下潜,但相比而言,清晰度上又会失去优势。 另外,我发现,TDC 6几乎不会带来共振。即便将音量开得很大,也不会产生KRK那样严重的共振。相比之下,KRK的低频太猛,在小房间中,常会引起共振,影响最终的听感。 纯净的声音 就这个价位而言,TDC 6带来的品质是前所未有的。因为,能做到这个价位的同轴监听音箱寥寥可数。虽说因为成本控制,不得不做出妥协,但TDC俭省的不是音质。平滑纯净的音质,加上简洁高效的同轴设计,TDC绝对有能力跻身优秀监听的行列。6寸作为一个中间的选择,在5寸的基础上,提升了细腻度和低音表现。可以说,它更适合需要近场监听的中小工作室用户。 TDC 6给我们带来了另一种监听体验,稳定分布的声场,透彻明晰的频率,即便不在最佳听音位置,也能获得始终如一的感受。它是力求更上一个台阶的中小工作室的最佳选择之一,不仅具有上乘的品质,而且能帮你回避麻烦的相位问题。总之,对于听惯了KRK的笔者,在听过TDC之后,仿佛又找回了一些纯净。
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