2021年1月21日 星期四 21:30
深入研讨

Ableton Live：压缩装置

我们将研究如何最大化地利用Live的压缩器。

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作者Len Sasso
深入研讨 软件应用 Ableton Live：压缩装置

基本上来说，压缩是用来减少音频信号中最大和最小电平之间范围的。Live提供了四种压缩器——Compressor，Glue Compressor，Multiband Dynamics和Limiter——每一种产生的结果都是不同的。在2012年5月的Live贴士中，我们已经讲解了Multiband Dynamics，我们会在以后的期刊中继续讲解Live其他的动态处理器以及门限的创造性用法。这里，我们将研究剩下的三个音频装置以及使用Velocity MIDI效果压缩MIDI乐器的输出。压缩理论已经在SOS中被一次次地讨论过了，在文章末尾的“全面了解”小栏目中，我给出了这些文章网络版本的链接。

理论

我们将从轨道音量推子的角度去思考压缩器的基本设置——阈值（Threshold）、比例（Ratio）、启动时间（Attack）和释放时间（Release）——虽然你无法手动完成这个过程。阈值是一个电平值，当电平超过该值时，推子就开始移动。比例决定着超过阈值后，推子向下移动的距离；2：1的比例，意味着超过阈值的电平要被切掉一半。启动时间和释放时间决定着移动推子的速度。那么，阈值和比例在对电平做出变化后，较长的启动时间设置会防止上升较快的电平被完全压掉。

Compressor有三个视窗，使用红色圆圈里的标签可以进行选择。收缩起的视窗（左上方）中有输入和输出数表，旁白有阈值和输出电平推子。左侧折页的侧链（Sidechain）面板可以在所有的视窗中显示。Transfer Curve视窗（中间偏左）是很适合使用XY控制（绿色圆圈）同时调整阈值和比例。Activity视窗以图表的形式显示了结果，可以是橙色的增益衰减时间轴（右上方），也可以是浅灰色的输出时间轴（中间偏右）。Glue Compressor有一个图表，以分贝为单位显示了压缩量。
Compressor有三个视窗，使用红色圆圈里的标签可以进行选择。收缩起的视窗（左上方）中有输入和输出数表，旁白有阈值和输出电平推子。左侧折页的侧链（Sidechain）面板可以在所有的视窗中显示。Transfer Curve视窗（中间偏左）是很适合使用XY控制（绿色圆圈）同时调整阈值和比例。Activity视窗以图表的形式显示了结果，可以是橙色的增益衰减时间轴（右上方），也可以是浅灰色的输出时间轴（中间偏右）。Glue Compressor有一个图表，以分贝为单位显示了压缩量。

换句话说，较长的启动时间设置允许快速的瞬态通过。当有反复出现的快速电平变化时，较长的释放时间设置可以防止电平的上下起伏。

压缩器

Compressor和Glue Compressor有许多同样的功能，但他们的设计理念和声音都有区别。Compressor是为各种使用目的设计的，可以用在单个轨道和混音总线上。Glue Compressor是与Cytomic（www.cytomic.com）共同合作的，针对Live做了优化，仿制了SSL G系列总线压缩器，特别适用于副组和总线。两个装置都提供了可滤波的侧链输入，可以使用其他声源触发压缩，干湿混合旋钮可以轻松地应用平行压缩技巧。你可以先在混音中尝试Glue Compressor，通常来讲，它是比较好驾驭的，然后再转向Compressor，对于激进的打击乐和主音音轨做一些有力的收紧工作，不要不经思考地使用它们。

压缩有三种工作模式——Peak（峰值）、RMS（有效值）和Expand（扩展）——使用右边的按钮可以进行选择。前两种模式提供的压缩比例可以达到负无穷：1（相当于限制，但比Limiter装置上的选项要多）。在Expand模式中，比例从1：1到1：2。Expand模式增加了动态范围：在1：2时，高于阈值的的电平会被加倍。举例来说，你可以使用Expand模式来恢复片段被过度压缩后的动态范围。最后，Compressor提供了soft-knee压缩，0，1或10毫秒的前瞻算法以及对数释放模式（在锋利的压缩瞬态上弹回速度更快）。Glue Compressor的特色是超过-0.5dB的软削波以及一个用于限制最大压缩量的范围控制。

实验

要想正确使用压缩，通常需要不断地实验以积累经验。对于Live的压缩器，可以从预置开始；它们都经过了细心的设计和命名，不以次充量。当你找不到自己想要的内容时，可以调节设置获得不错的结果。除此之外，还可以实验不同装置的配置。这里有四个例子，展示了我们对军鼓的改良（为了更好地关注结果，你可以在单个军鼓的采样片段上试验）。

这里有四种应用在同一军鼓上的压缩技术（上方）。第一个是Compressor的Brick Wall预置。第二个采用了平行压缩，是33%干湿比例的Brick Wall预置——湿的部分是没有瞬态的军鼓声音，干的部分引入了一些瞬态。第三个使用的是并联压缩，在Brick Wall预置后，加入了Glue Compressor，使用了较慢的启动时间和2：1的比例。最后，在这个Brick Wall预置的侧链设置中，使用了带通EQ，用来加强对中低频范围的压缩触发。
这里有四种应用在同一军鼓上的压缩技术（上方）。第一个是Compressor的Brick Wall预置。第二个采用了平行压缩，是33%干湿比例的Brick Wall预置——湿的部分是没有瞬态的军鼓声音，干的部分引入了一些瞬态。第三个使用的是并联压缩，在Brick Wall预置后，加入了Glue Compressor，使用了较慢的启动时间和2：1的比例。最后，在这个Brick Wall预置的侧链设置中，使用了带通EQ，用来加强对中低频范围的压缩触发。

另类压缩

Limiter是一种特殊的压缩器，它的任务是确保峰值永不超过上限（Ceiling）设置。这使它特别适合用在母带上，彻底地防止削波。Limiter缺少大部分Compressor上的控制，因为严格的限制是不需要使用它们的：启动时间（越快越好），比例（负无穷：1），模式（峰值），拐点（硬）以及侧链触发（从不）。在提供的控制当中，Limiter的Release旋钮和Auto旋钮与Compressor的工作原理相似；前瞻是一定会有的，你可以选择1.5，3和10ms；你也可以选择是否对立体声的两条通道使用同样的限制（可以分开施加）。增益设置影响着输入，提升增益会加大音频的主体，对超过上限的瞬态会做出更加严重的削波处理。

使用虚拟乐器时，记住将Live的Velocity MIDI效果当做另一种压缩和限制使用。它通常都可以实现你所需要的效果，不必用到音频处理。通过改变输入MIDI音符的力度，对力度范围进行压缩或扩展。或者，对在力度范围外的音符做门限处理。

Limiter（上方）中的音频片段峰值超过了上限（Ceiling）；提升增益（Gain）加大了削波，同时提升了整体电平；降低上限（Ceiling）增加了削波，同时降低了整体电平。使用力度控制虚拟乐器的音量时，可以在乐器前放置Velocity MIDI装置（下方）获得类似压缩的效果。
Limiter（上方）中的音频片段峰值超过了上限（Ceiling）；提升增益（Gain）加大了削波，同时提升了整体电平；降低上限（Ceiling）增加了削波，同时降低了整体电平。使用力度控制虚拟乐器的音量时，可以在乐器前放置Velocity MIDI装置（下方）获得类似压缩的效果。

最后要记住，当你改变材料的音量时，划分轨道（将材料中相对一致的音量划分为多条轨道）通常是压缩前需要做的准备。另外，你可能需要反复调整压缩器的阈值（Threshold）、比例（Ratio）、释放（Release）以及干湿比例设置。

全面阅读

压缩是个庞大的主题，我们用了很多篇章对其做详细讲解。这里，我们给出了一些不错的参考资料，你可以到SOS的网站上进行查看。

从基础到高级的压缩讲解

软件门限&动态

多段、混音&平行压缩

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乐极客创办人，独立音乐制作人，混音师。
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