Ableton Live:探索包络

Ableton Live:探索包络

我们将深入研究Ableton Live中的包络跟随。

Live的包络跟随潜伏在各个动态处理器中,能探测压缩、限制或门限行为的音频电平。这个月,我们将研究包络跟随的各种应用,不仅局限于动态控制。我会快速地介绍一些包含包络跟随的Live效果器,然后重点讨论几种使用独立包络跟随(来自Max For Live的装置)的方式。

有四款Live音频效果器内置了包络跟随,它们可以针对某个参数进行调制。这四款效果器分别是:Auto Filter(Filter Cutoff)、Dynamic Tube(Bias)、Flanger(Delay Time)、Phaser(Frequency)。每个效果的包络旋钮都是双向的,相应的Attack和Release旋钮影响着被调制音轨的电平增减比例。除了使用Auto Filter的侧链输入外,这些包络跟随都将跟随被处理的信号电平。这些装置中有三个带LFO控制,与包络跟随一样,它也能调制同样的参数。包络跟随的调制跟随的是动态,而LFO跟随的是随机生成的或以波形为基础的式样。当然,你可以同时使用包络跟随和LFO。例如,对于稳定的电平起落,包络跟随会在电平起落时上下移动LFO的中心范围。

LiveTech_1014_01
Live的Auto Filter、Dynamic Tube、Flanger和Phaser都有内置的包络跟随(红色框内),可以用来控制某个参数。Auto Filter的执行方式最全面,它允许将侧链输入引入包络跟随。这里,我们在Auto Filter上设置了多变的闪避处理:底鼓敲击时,贝斯轨道的高通滤波切除点会立刻提升,以闪避底鼓。

到Max中来

如果你的Live项目中包含Max For Live,那么你会发现,在Live浏览器中的“Max For Live/Max Audio Effect”部分,有两个包络跟随器:“Envelope Follower”和“Max Api CtrlEnvFol”。另外还有一个选择,“REF”(来自k-devices.com)。它提供了更好的图形界面和高级功能(最值得注意的是阈值控制)。虽然它们的功能设置不同,但这些包络跟随的工作原理是一样的:将它当做音频效果装置插入到你想要跟随振幅的音频轨道中,然后将包络跟随的输出(控制信号)映射到你想要控制的参数上。虽然包络跟随是作为音频效果插入的,但它对音频是没有任何效果的;插入效果器的轨道依然能正常播放。另外,你可以将包络跟随器插入到返送轨道上。这样一来,你就能够用它跟随进入其中的音频和乐器混音(如果你要使用这种策略,那可以将返送轨道静音)。按照以下的步骤,看看“Envelope Follower”是如何工作的:

1.创建两条音频轨道,一条放置四拍的底鼓循环,另一条放置简单的节奏吉他循环。四分音符的扫弦是不错的选择。

2.在Return轨道上插入Live的“Simple Delay”,将左右的延迟时间设置为分别设置为两和三。

3.同时播放两个循环,增加吉他轨道的发送旋钮,听听看没有“Envelope Follower”时的延迟效果。

4.在底鼓轨道上插入“Envelope Follower”,点击它的“Map”按钮,然后点击吉他轨道的发送旋钮。

5.同时播放两条轨道,观察“Envelope Follower”的显示。你会清晰地看到它追踪的底鼓音量以及吉他轨道发送旋钮做出的移动。你也许能听到“Simple Delay”的效果,不过这要视底鼓的电平和波形而定。

6.注意Map按钮旁的两个数字区域。通过它们,可以设置控制目标的最大和最小值。将最小值(左边)设置为100,最大值设置为0。现在,你听到的延迟被缩短了,因为发送电平追踪的是反转了的底鼓包络:在开始时处于最大值,然后在底鼓到来时迅速下降,最后在底鼓衰减时又回到最大值。

7.将“Envelope Follower”还原到默认设置,为“Envelope Follower”的“Gain(增益)”旋钮创建调制包络。将“Gain”调制分别设置为0、3、6和9 dB,对应四个底鼓。你会听到延迟随着底鼓逐渐上升。

8.最后,删除调制包络,增加“Gain”,在每次敲击制造近乎全电平的包络。现在,试试“Envelope Follower”的“Fall”、“Delay”和“Min”设置。它们的效果更明显。

标训练

除了通过发送电平调制“Simple Delay”外,你也可以调制返送轨道的音量滑竿,或者将”Simple Delay”移到吉他轨上,作为插入效果,调制它的干湿比例。使用这两种方法时,“Simple Delay”会接收和处理整个吉他循环,而不仅仅是发送旋钮旋转时通过的部分。“Envelope Follower”的行为会调制“Simple Delay”的输出;能听到延迟量。效果并不明显,但会是你想要的。

除了电平外,许多效果参数都是很好的目标;混响衰减、滤波器响应(Q)、共鸣器增益和失真量等。记住,包络跟随器与它所调制的装置的对应位置会对结果有很大的影响。如果包络跟随器在装置之后,调制将影响音量,从而影响包络跟随器的行为(因为它跟随音量)。这是很有用的,但如果你不想这么做,可以将包络跟随器放在装置之前,这样它将跟随输入的音频,而不是输出的。

Max For Live的“Envelope Follower”音频效果插入在鼓轨道上,它的包络输出映射到了吉他的Send A。返送轨道上有“Simple Delay”,分别设置为二和三。顶部的波形图,显示了使用“Simple Delay”前后的吉他循环,此时没有使用“Envelope Follower”。底部的波形图显示了通过“Envelope Follower”处理的结果。
Max For Live的“Envelope Follower”音频效果插入在鼓轨道上,它的包络输出映射到了吉他的Send A。返送轨道上有“Simple Delay”,分别设置为二和三。顶部的波形图,显示了使用“Simple Delay”前后的吉他循环,此时没有使用“Envelope Follower”。底部的波形图显示了通过“Envelope Follower”处理的结果。
在左边的乐器机架上,有钢琴(Piano)和铺垫(Pad)乐器,它的通道链选择器被用来淡入铺垫声音。右边的REF包络跟随器目标为Chain Selector(橙色)。通过阈值的设置,包络将不会在低音量(黄色)时发生。REF的Attack设置用来顺滑铺垫声音的启动部分(绿色)。
在左边的乐器机架上,有钢琴(Piano)和铺垫(Pad)乐器,它的通道链选择器被用来淡入铺垫声音。右边的REF包络跟随器目标为Chain Selector(橙色)。通过阈值的设置,包络将不会在低音量(黄色)时发生。REF的Attack设置用来顺滑铺垫声音的启动部分(绿色)。

到目前为止,我关注的都是效果处理器,但乐器控制也同样有不错的目标。一种方式是淡入淡出乐器,如果你的乐器机架上面有不同的乐器,那么我们可以将机架的Chain Selector(通道链选择器)定为目标。另一种方式是使用Live的Crossfader在不同的乐器之间进行交叉渐变。要将Crossfader作为目标,你需要使用Max Api CtrlEnvFol,因为它是唯一能让你通过菜单选择目标的包络跟随器,也是唯一能使用Crossfader的方式。

当一个不够

这些包络跟随器都不能控制多个参数。对此,我们有两种解决方式。最直观的方式是使用不同的包络跟随器分别控制各个参数。因为通过它们的音频不受影响,所以你可以串联它们,同时进行编辑。如果将它们打包到一个分组中,并使用Macro旋钮将常用的控制链接起来,那么你会节省不少时间。另外,你可能不想将Min和Max控制链接起来,想要通过单独的设置去控制。

当你想要控制同一轨上的装置参数时,可以在一组中打开装置,然后将所有你想要作为目标的控制映射到单个编组Macro旋钮上。你可以对每个目标控制单独设置Macro旋钮的范围,这样每个包络跟随器的效果就会不同。做这些配置有点枯燥,不过,包络跟随器不怎么消耗CPU,所以我更倾向于在可能的情况下使用多个包络跟随器。

原文地址:http://www.soundonsound.com/sos/oct14/articles/live-tech-1014.htm

发表评论

登录后才能评论