2021年1月20日 星期三 20:32

需要避免的录音室错误

深入研讨 理论知识 需要避免的录音室错误

从自己身上出现的错误中学习当然是最有效的方法,但可能有些枯燥。所以在这篇文章中,我们将讨论一些来自家庭录音师普遍会发生的一些错误以及如何有效的进行避免,当然我们没有必要很痛苦的来学习这些问题。

不要急于求成

录音是一个有趣、刺激的过程,很多时候录制一个轨道为了得到好的声音耐心是很重要的。无论你是利用单支话筒或多支话筒进行拾音,又或是利用乐器的直接输入来拾音,一定要花费一些时间去得到最好的声音。无论这意味着你需要去试验不同的话筒摆位,亦是确保乐器已经调过音,鼓组已经被调节,或者在开始录音前有必要更换一些老旧的弦,又或者需要在歌手唱歌前连接一个提词屏幕等等——这些都是有利于录音效果的准备工作。就像这句非常贴切的俗语“进来的是垃圾,出去的也还是垃圾。”

不要使编曲混乱

当你准备开始缩混前,如果一味的叠加人声部分,或是对鼓组添加一些在歌曲真正演奏时并不会出现的片段,或者让弦乐、管弦乐变的“很甜”,这会让整个乐曲将变得一团糟。如果你可以更好的编排歌曲,那一定可以使缩混相对容易些。如果在缩混时你觉得音乐的编排很混乱,试着暂时关掉一些不是最重要的部分,说不定可以使整个音轨听起来更加干净些,也便于缩混。

不要忽略录音前排练的重要性

无庸置疑,一些好的歌曲会以一些乐手的独奏作为开头,但除非是一个非常厉害的乐团,通常情况下为了使录音高效化,最好提前进行适当的彩排。尤其在合奏曲中,越熟练的彩排可以带来越好的录音效果,因为每一位乐手都是信心十足的进行演奏,而不是在演奏开始时才寻找感觉并且同时担心不要出什么差错,所以花一些时间练习自己的部分,提前做好准备,这样,你的录音成品反映的是你的能力,而不是凸显缺点。

不要在凌晨三点进行重要的缩混决定

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缩混是要花很长时间的,有时会很枯燥,有时当你定睛一看电脑右上角的时间,发现从开始工作已经过去了很久很久,而你仍然在调试小军鼓,只为得到一个完美的声音。这绝对是缩混不归路的开始,这时你做的任何调节有时并不能增加混音的效果。

这时可采取以下办法:首先,你需要离开这条不归路,只有这样才能返回到之前某个缩混达到最好的状态,这时就需要依赖于一直存储的工程文件了,每次当对混音做一些明显的改变时,最好给这个工程文件存一个与改动相关的名字。例如“歌曲名字混音1.3主音音量下降2dB”或者”歌曲名字混音12第二段鼓组mute“,这样子的命名会大大方便回头做一些检查。

尽管有些时候在夜晚的工程中你觉得已经做得很好了,但第二天当用“全新的耳朵”进行检查时,说不定你会诧异发现了很多明显的异常处,而这些你完全没有在凌晨两点的检查时发现。

不要认为缩混已经结束,除非在不同环境下检查后

尽管是在好的录音室,顶尖的工程师们在非常确信所有平衡都已经正确之前,通常会带着缩混的成品在别的系统中进行检查(像是他们的车里),所以在不同的重放系统中检查之前,不要上传你的歌曲到网站上或者导出最终版。需要记住的是,在录音棚里听到的声音很大程度会受到房间声学环境的影响,除非房间做过非常专业的声学设计或者极其幸运,要不然特定的频率会得到些许加强或削弱。

所以在分享你的音乐之前,先休息一下(我们上一部分提到的),然后在车里、在朋友的扬声器系统、,用电脑的内置扬声器、用入耳式耳机听一下(因为大部人都会用这种方式),确保混音的平衡。在检查的时候记下一些问题,然后重新打开工程文件进行细微的调整直到最后满意为止。

不要淹没你的混音

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对于初学者来说,尤其很难避免叠加使用效果器。最糟糕的就是利用不正确的卷积混响参数,使得听众有种他们坐在剧场的后排或者大峡谷边缘的感觉,所以不要屈服于这些效果器。除非需要特殊的效果,否则一般的话只需要给人声一些空间感,而不是让声音听起来像是来自大海的底部。寻找一个混响设置听起来还不错的,但试着稍微做一下改动,把参数往回调一些,说不定可以听起来更好。

不要过度压缩

压缩器是一个很好的工具,可以控制动态范围,也可以增加一些合适的声染色。但和混响器一样,能少用最好,除非需要一个独特的压缩效果,像是用在鼓组上的平行压缩,但实现目标时一定要把持住压缩的度。否则,将会失去基本的瞬态感,使整个音轨听上去软塌塌的并且奇怪的。

不要极端的设置门限和比例且留心启动时间的设置。如果启动时间设置的太快将会挤压信号的瞬态感,像是鼓组、打击乐或者声学吉他这些有着非常明显瞬态感的乐器,就会改变原始的声音。所以准则就是,使用压缩器时,如果一个自然的声音像是人声或者声学乐器听起来不自然了,除非为了特殊效果,否则那就是过度压缩了。

不要过度提升低频

在混音中,最好削减EQ,而不是提升EQ,因为过度的提升会增加声音的虚假感。虽然很多时候还是需要用到提升,但最好利用比较窄的Q值(带宽)进行提升来实现所需要的效果。

不要忽略重要的细节

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就像前面所提到的,作为录音人员我们总是很渴望能得到最好的录音效果,有些时候由于太急切的想要开始,可能会忽略一些小细节。一开始最容易搞错的就是工程参数的设定。想象一下,当你完成了一个极好的录音,然后突然发现创建的是一个16比特的工程而不是24比特,多么吓人啊。

所以花点时间去确认,不仅仅比特深度正确,而且每个子工程的采样率也和总体工程的采样率相匹配。当然这不是一件非常严重无法挽回的事情,但还是会增加不便利性,如果当你偶然发现专辑里的一首歌的采样率是48kHz而其他的是44.1kHz。

如果你是Pro Tools 的用户,记得检查“Interleaved”对话框,否则你的音频文件会被拆分成左声道和有声道,双单声道形式。

不要忘记做笔记

现在大部分的参数设置都会同时一起保存在数字音频工作站的工程中,所以你不需要像前数字时代混音师们所做的一样用笔记下这些参数。但有些东西还是不能自动的被工程保存,像是使用的话筒,经过的放大器,弹奏的是哪款吉他等等,如果你不及时记下这些重要的信息——大部分数字音频工作站都有可以随手记下注释的地方——那么将来某个时刻你一定会悔恨的。

假设在最初的录音工程中,你发现了一处错误需要被改正,这时需要采取插入式录音,但等等,你的吉他是用什么拾取的?通过的Tube Screamer还是压缩器,还是都经过了?如果先前你已经记下了这些信息,无论是在你的数字音频工作站注释文件里或者在记事本里,这时重新制作就会容易很多。但是如果没有这些信息,可能很难得到相匹配的声音,这时要不然你就重新录制所有的声音,要不然就会出现一个明显“重新录制的”音符或者段落。

养成随手做记录的习惯,未来的某个时刻,你会很庆幸的。

不要丢失音轨文件

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如果你不能组织好储存工程和音频文件的方式和位置,那么你注定会遗失一些。试着想出一个合理组织文件的方式,这样子你就不用每次要找先前的录音文件时,打开电脑的搜索引擎。尽可能的按照你自己的要求进行工程文件的分类,无论是通过不同的项目、不同的客户、或者不同的音乐风格,这样可以更快的找到所需要的。当然确保歌曲的音频文件总是在数字音频工作站歌曲的那个文件夹里,如果他们被分开了,那可是很麻烦的。

在工程里,录音前给每一轨都命名好名字,这样相关的音频文件也就会有合适的轨道与其互相匹配。如果在浏览工程文件夹时,想去寻找一个特定的音频文件,这时你发现所有的名字要不是“音频11”就是“音频35”,那你可要花很大功夫去找素材了。再一次强调就是,养成好习惯是非常有必要的。当然,还有不用多说的,永远备份你的工程文件!

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